中新网2月12日电 据新闻晨报报道，《惊蛰》最终未能给今年柏林电影节上“饱受冷落”的中国电影带来惊喜。于当地时间2月10日举行的新闻发布会记者寥寥，场面颇为冷清。稍后在动物园广场电影院举行的首映式观众比记者多了不少，但也没产生预计的轰动效应，这也给其竞争“全景单元”的大奖带来了不小的难度。

　　导演王全安在柏林接受晨报记者采访时，并未表示出遗憾和尴尬：“常参加各种影展的人面对这样的问题都不会很遗憾，因为在全世界这个大环境中，就算很大的制作，都会遭遇理解和认同上的误差。目前的中国电影正在经历‘成长的阵痛’。”

　　《惊蛰》是一部投资只有200万元人民币的小成本电影，讲述农村女青年二妹为逃婚出外打工，由于不适应城市的生活，又回家乡嫁人，但都市的生活经历已经使她的思想悄然发生变化，她沉睡的内心也被深深触动。影片以即兴的拍摄手法和对生活常态的细腻捕捉获得极高评价。用王全安的话来说，《惊蛰》是一部可以让你了解在中国社会的剧烈变革中，十多亿中国农民生存状态和生存境遇的电影。

　　应该说，这样的片子具有影展喜欢的各种元素，而且影片的摄影卢茨是德国非常有名的摄影师，王全安的处女作《月蚀》也曾参加过柏林论坛单元，主演余男更是去年刚跟随法国电影《狂怒》露面柏林。但没想到，下午16：00左右开始的新闻发布会记者只有近10个，其中五分之四都是中国记者，当影片主创人员进入会场时，难免吃惊。而在提问时间，没有任何国外记者提问，绝大部分时间成了主创人员的脱口秀。期间还不断有记者退场，到最后，就基本上成了几个中国记者的专访。不过造成西方记者“集体失踪”的主要原因，还是他们来不及或者根本不选择看片。在晚上举行的首映式上，记者发现，观众仍然不少，而且他们对影片所呈现出的当下中国面貌很感兴趣，特别是对金鸡影后余男的表现啧啧称赞。这也反映出一个问题：当专业人士对中国电影的兴趣减弱时，普通柏林观众仍然迫切希望通过影像了解中国的现状。

　　王全安曾说，《惊蛰》本来有机会入围金熊奖竞争的，但在资金运作方面出现了问题，以致当时给柏林评委看的样片连声音、画面都没合成好，最终才被拉到全景单元。如今看来，影片本身的问题以及柏林的兴趣也是主导该片命运的重要因素。王全安毫不讳言：电影这东西本身像是个轮回似的，人们对一种电影喜欢了一段时间，就必定会调转方向。另外，他们原来了解的中国只有农村，而现在，出现了城市和其它很多别的信息，需要时间来适应。从自身来说，中国电影正处在商业化的转型期，本身很困惑。成熟的导演全部改走商业化道路，而年轻的导演尚未建立起国际影响，所以变得很尴尬，很低潮。

　　不过，王全安也没有失去信心，他说：“中国电影正在酝酿辉煌，但我们要对国际电影节表示出自己的独立性，独立的表达你所认为的有价值的东西，靠别人施舍或者投其所好都是行不通的。”转念想想，王全安说道：“这也许反倒是好事，过去像我这样的电影都是先墙内开花墙外香，然后再在国内产生影响，这就有点投机的感觉。我特别希望《惊蛰》4月份在国内放映时可以获得良好的观众反响。”