《浪漫的事》昨晚大结局，宋妈妈得偿所愿披婚纱，率领三个女儿幸福地走向地久天长。跟着央视的慢节奏磨了这么久的观众，可以放心地转换频道了。都说《浪漫的事》和《空镜子》像，杨亚洲自己就说了：只要观众喜欢，哪怕是重复自己我也愿意。其实，相似是有的，但不算重复。

　　两部戏确实很像。还是老百姓的事儿，没有帝王将相的纵横捭阖，可这些“小事”都和我们共鸣得一塌糊涂。还是这个面相粗豪内心细腻的导演，还是《空镜子》里车来车往、人忽隐忽现的街头戏，还是用飘飘然的隐黑来转换场景，这一招甚至可以追溯到杨导的独立处女作《没事偷着乐》那里。还是那些点点滴滴的细节，还是那美妙舒缓的音乐。还是那个一口东北话的老太太，为命运多舛的丫头们操碎了心。就连慢热节奏都一样，《空镜子》首播时未见高潮，却在不断重播和口口相传中蚕蛹化蝶。《浪漫的事》开始受到《天龙八部》的强烈挤压，到十集开外才人气聚拢口碑高扬。可我还要说，这两部戏其实很不一样，具体说来，在审美的新鲜性和人物的独创性上，《空镜子》明显高出一筹。我们只比较两对人物。

　　先说两个“大姐”。《空镜子》中的大姐孙丽身上有着一股剧烈变迁中都市女性的新兴气质，不能简单地说成是自私自利，而是独立意识更加清醒，追求幸福的愿望更加强烈，行动意志更加坚定，甚至也可以说，女权主义的色彩更加浓厚。牛莉的外形和表演都使人信服，“孙丽”是中国电视剧人物谱中特立独行的先行者。而《浪漫的事》中的大姐宋雪，丢失孩子前是按照母亲的“榜样”思维长成的准完美女人，丢失孩子后变成偏执自闭拧巴的抑郁女人，在剧尾阻止母亲再婚时又成了一个门第观念严重的“王亚茹”。孙丽是导演在火热的当下生活中敏感捕捉的活鱼，而“宋雪”纵然千变万化，都能从以往电视剧中找出替代品来。这是不同之处，也是高下之分。

　　还有就是两个“何冰制造”。《空镜子》里的翟志刚是个狗脸七变的狭隘男人，他在婚礼上一个劲地往上拉新娘的领子嫌露得太多，他压低声音在药店里讨教治疗肾虚的秘方，并警惕地观察四周，随时准备夺门而出，他掩饰不住袍子下的“小”，最终失去了贤淑孙燕而落到“野蛮”妻子手中，算是小人自有恶人磨。这个略显夸张的人物凸显了男人在现代社会中压力四起的窘境，“坚强”面世的男人们其实都能从他身上找到几分自己。杨亚洲称“何冰这个角色可以在中国电视史上留一笔”，不算虚妄。到了《浪漫的事》里，何冰又成了他驾轻就熟的“小混混”，吴德利一肚子小智慧外加三寸不烂之舌，一刻不消停总难成大器，何冰在舞台和影视中做过多少次这样的演出，恐怕连他自己都数不清楚。

　　新鲜加好玩，是创作的高境界，《空镜子》做到了。只要为观众喜闻乐见，哪怕是杨导说的“重复”，也是成功的，《浪漫的事》做到了。

　　来源：北京青年报 作者：猛将兄