新版芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》再一次伴随着导演张艺谋的名字隆重登场了。应该说新版有了一些改进，最引人注目的就是开场的家丁点灯，第二幕中与京剧演出同时发生的男女主人公恋情的展开，第三幕的麻将舞，第四幕的双人舞、宽恕后的三人舞等。但是人们所期待的，都没有发生。张艺谋不愧是形式主义的“大师”，他把一切着边的中国元素都拼凑上了：灯笼、旗袍、麻将、窗棂、照壁、京剧、兵马俑，照例是他的艳丽的色彩，照例是目不暇接的花活，就场面的绚丽美观来说，张艺谋已经走到了极致。但是，形式再新颖，毕竟只是外在的东西，华丽的色彩，掩饰不住苍白的人性。如果观众仅仅期待如此，那也罢了，但是笔者从左邻右座的议论中可以感到，人们对此丝毫没有满足。其实，摧残人性的制度，刻骨铭心的爱情，此恨绵绵的结局，这些本来都是芭蕾表现的强项，然而在这部舞剧中，一切可用来塑造人物性格的细腻笔墨都被粗线条的大场面所代替，人性的悲剧消解在妻妾之间的争风吃醋中。人们看到的，充其量不过是一个封建大家庭中的“偷情”故事，而这种“偷情”，由于没有成功的人物内心世界的铺垫，甚至没有使人感到它的合乎人性而产生同情。

　　其实，张艺谋自己也不满足于形式，他说：“它揭示的是那个时代畸形的社会关系，进而揭示社会关系背后的社会悲剧”，“把故事讲清晰，抓人物刻画，表现人物内心世界，这是修改的宗旨”。据说修改版加强了人物之间的情感线索，大大加强了三太太和伶人之间双人舞的份量，但是舞蹈语汇的单调和浮泛使这些双人舞没有任何深意和新意，大量重复出现的舞段显得拖沓冗长，无助于人物性格塑造。作为舞剧灵魂的音乐，在这部剧中也退到了次要的地位，失去了自己的表情地位。作曲家陈其钢是有才华的，但这次却令人失望，除了一段如泣如诉的主题之外，留在人们印象中的，就只剩下一些支离破碎的戏曲人声和打击乐了。

　　另外，这部舞剧的格调也存在着问题。首先，幕布上那幅意指剧情的画中，伶人抚摸女人三寸金莲的暗示，将故事中一对恋人的纯真爱情，降到了老爷初次见到三姨太时的肉欲水准；其次，洞房之夜的类似反抗强奸的舞段，不但不合情理，也无助于刻划人物，甚至在各种手法都屡见不鲜的今天，也不足以刺激人们的好奇心。

　　毕竟，张艺谋的芭蕾知识有限，他不可能在这么短的时间内将音乐、芭蕾、京剧这些都需要多年研究的艺术门类非常高明地融会贯通。但问题在于张艺谋被大大神化的同时他自己似乎也认可了这种神化。不知张艺谋在听到人们“哄哄老外还可以”的议论之后会如何想。当然，他并不在乎。

　　来源：光明日报 作者：刘京