杜琪峰确实是近年来香港电影的旗舰，这个83版《射雕英雄传》的导演总有那么多不同流俗的想法，打完《暗战》走了《枪火》之后是《机动部队》。去年那部火红的《无间道》一出，我以为是他的作品，钦佩犹如滔滔江水连绵不绝，后来知道错把刘伟强他们的成绩记在老杜功劳簿上了。不过二者的风格确实有点像。

　　看了这些片子，最重要的发现是剧本好，其情节构思开始注重文学因子的重要性。虽然，电影脱离文学母体的倾向在好莱坞仍然盛行，但香港似乎在走回头路。香港电影在小马哥尽显英雄本色的年代，靠的是导演的暴力美学和演员的个人魅力，编故事并不考究观众的智商，看了开头能猜个八九不离十。到了这几部片子里，影片的来言去语不那么一目了然了，很多时候我费尽心机调动全部经验，也猜不出下一分钟的变故。这一方面是写本子的脱了类型片的绳墨，加入更多的人生感悟，另一方面，讲故事的方式成为着力点，演员个人倒不再那么重要，像《机动部队》里任达华换成曹达华估计效果也差不离儿，《无间道》里梁朝伟、刘德华易做刘青云、黎明照样是好片子，不像《英雄本色》必须借助发哥的男色。编剧的重要性凸显，其他环节也不松懈，精品意识一扫香港电影前些年赶工赚钱制造垃圾的浮躁，如果这么走下去，重振江山待后生不是一句说辞。

　　我把《机动部队》好有一比，它约等于《寻枪》加《手机》。没错，就是陆川的成品和冯小刚的半成品。《机动部队》里的一切麻烦都是警察肥沙丢失配枪引起的，这是影片的主线，肥沙的心虚气亏、急赤白脸都和马山如出一辙，我

　　不敢说杜琪峰偷师陆川，但借鉴是无疑的。还在后期制作着的《手机》，说的是手机给人们带来巨大麻烦的事儿，巧了，这里的几次矛盾激化、分进合击也是由手机的错拿引起的，如果没有这个环节，导演不能顺顺当当牵扯出最后的高潮枪战戏。这样的类似只能说是英雄所见略同了。

　　还有就是部分社会真实的展览，说暴露也行。某些警察虐待嫌疑人，官官相护不问任何理由，同事之间扎针拆台，陈年老骥厌倦职业热爱麻将……听着好像挺严重，但这些就发生在普通人身边，而且远不如教科书里表现的那么大是大非黑白不两立。一些说不清的潜规则发挥着作用，大多数人就这么不清不爽地活着。

　　肥沙找了整部电影也没影儿的手枪，在最后五分钟出现了———就在他摔了一跟头的一堆垃圾里。这是一种起点即终点的安排，不新鲜，但也不算太俗。肥沙喜出望外地捧起了枪，冷汗淋漓灵魂归位，同时影片对求索人生的深刻嘲弄也表露无疑。马山的枪是不能这么找到的，它需要一个积极向上的豹尾，所以马山英勇献了身。但肥沙的枪就这么找到了，找到了就戛然而止。杜琪峰用偶然诠释电影人生，但现实中谁也不能停下求索的脚步。