全球瞩目的格莱美音乐奖虽然已经曲终人散，但本届格莱美奖给大家带来的兴奋心情依然荡漾在每一个歌迷的心中。和前三年的评选相比，今年的格莱美音乐奖可以说是非常成功，不仅诞生了一次拿走格莱美八项大奖的新人———诺拉·琼斯，从而杜绝了颁奖礼上“分猪肉”的常见现象，而且从音乐风格上看，本届格莱美奖也似乎摆脱了那副老气横秋的面孔，在兼顾传统流行乐、摇滚乐的同时，流行爵士开始受到重视，美国本土十分盛行的说唱乐受到青睐。

　　格莱美奖最专业

　　格莱美音乐奖，全称是年度格莱美音乐大奖。由美国录音艺术及科学协会主办，与全美音乐奖和MTV大奖并称为美国三大流行音乐奖。与另两项大奖相比，格莱美是一个行业奖，是美国1.2万名音乐人、制作人和录音师等业内人士一起投票

　　评出的音乐奖。

　　而全美音乐奖和MTV大奖只能看作是一个大型聚会，是一个与音乐有关的活动，因此颁奖时难免有调和的嫌疑，它们只能算作一个有更多商业意义的仪式。

　　格莱美奖就不同了，它的初衷是表彰在这一年当中对流行音乐有突出贡献的艺术家、音乐家，所以它是一种专业范围内的评价，它本身商业性虽然不强，但却引导着流行音乐的发展趋势，是世界流行音乐界公认的最具影响力的大奖，它就如同电影界的奥斯卡奖一样，虽然毫无疑问地打上了美国文化的印记，但世界各地的多数音乐人仍以能够捧得这架老留声机为荣。纵观世界流行乐坛重要的音乐奖，格莱美所设的奖项无疑是覆盖范围最全面的。它的28类奖项不仅包括了综合类、传统流行类与舞曲类等传统音乐奖项，而且还包括另类音乐、说唱类、爵士类等边缘音乐奖项，同时，在其世界音乐奖项里还为世界顶级音乐人提供了一个广阔的舞台，中国的著名音乐人谭盾和日本的喜多郎就分别获得过这个奖项。这样一来，获格莱美奖就成为了各国音乐人努力的目标。

　　说唱乐异军突起

　　虽然美国娱乐业因受2001年“9·11”事件的影响而一度萧条，但随着时间的流逝和一系列行业调整措施的推出，美国演艺界已经成功走出低谷，特别是说唱歌手去年所取得的成绩格外抢眼。由于这些言行前卫的说唱歌手当道，传统流行音乐只能靠边站了，就连大名鼎鼎的加拿大天后席琳·迪翁，今年也只在各大奖项中入围了两项，远远逊色于众说唱歌手。甚至最近东山再起的玛利亚·凯丽也对外界承认，她现在已面临事业危机，如果想要翻身的话，只有重量级说唱歌手吹牛老爹能够救她，她表示只有让自己的音乐沾了说唱乐的光，她才能够重新回到流行天后的位置。

　　还是让我们来目睹说唱歌手的风采吧，素有痞子阿姆之称的艾米内姆三年前叱咤格莱美之后，此次重回格莱美舞台，虽然没有成为最大的赢家，但是却获得了说唱类的全部大奖。这名备受争议的歌手再度获得极大肯定，从侧面显示了格莱美音乐奖评选的诚实和风度，以及评委们对音乐本身的尊重。阿姆的成功在于他虽是白人，却将属于黑人专利的说唱乐玩到让黑人佩服的地步。他说唱的速度是很多黑人比不了的。但是阿姆性格上的叛逆却让他长期以来一直遭受社会舆论的抨击。作为一个音乐大奖，格莱美能抛开世俗观念充分肯定音乐艺术本身的成就，所表现出来的勇气和执着是令人感动的。

　　因为轻松所以流行

　　说唱乐的成功得益于这个时代。它原是美国黑人音乐中的重要组成部分，是街头文化的主要基调，被称为世界流行音乐中的一块“黑色巧克力”。从20世纪70年代起，说唱乐正式确立了自己的风格，并且衍生出相当丰富的分支，诸如西海岸说唱乐、南部说唱乐等等。我们现在所谓的HIP—HOP(嘻蹦乐)正是由这些流派综合了当今流行元素而诞生的新词汇。尽管早在20世纪90年代初期就有人认为这种絮絮叨叨、充满叛逆词语的音乐会很快消失，然而事实上在20世纪90年代末，随着一批新进的说唱乐手和以白人为主的说唱摇滚的风行，曾经被黑人抛弃的音乐又重新回到了流行音乐的前端，至少在新世纪的现在，这个风潮还不会消退。那是因为说唱乐简单直接的歌词、抑扬顿挫的曲调正是这个快节奏的社会所迫切需要的。

　　来源：环球时报 作者：翟佳 赵洲