前晚，在北京中国剧院举行的2003年军民迎新春文艺晚会《高歌奋进向未来》的后台，记者无意中撞见了笑星黄宏。也许是人逢喜事精神爽，电影处女作《25个孩子和一个爹》刚刚在希腊奥林匹亚电影节上获得奥林匹亚最佳导演奖，小品节目在央视羊年春节联欢晚会审查中一路过关斩将，两件大喜事让黄宏本来就常带笑颜的脸更是乐开花。当记者向他提出采访要求时，黄宏答应得特别爽快，谈到激动之处，还连说带比划。搭档魏积安忍不住挖苦了他一句：“人家记者又没带摄像机，你表演个什么劲儿？” 　　

　　电影处女作大获成功

　　记者(以下简称“记”)：下一部电影打算拍什么？

　　黄宏(以下简称“黄”)：目前剧本还没有最后定下来。八一电影制片厂有个军队题材，另外还有两个城市题材。《25个孩子和一个爹》是蒙着做的，第二部作品还是要有的放矢。

　　记：要怎样一个有的放矢？黄：具体来讲，就是观众的喜爱、票房和市场。参加了几个国际电影节之后，对于国外观众的口味，我第一次有了认识。当初《25个孩子和一个爹》能代表中国电影参加加拿大蒙特利尔电影节，我感到很意外。在那里呆了7天，看到国外的观众跟我一起笑，一起流泪，发现他们对影片也很感兴趣———因为电影能跨越语言障碍。过去没有经验，通过参加这些电影节，明白了我们能拍摄什么样的中国电影也能让国外的观众喜欢。目前印度、挪威，还有法国都已经买了拷贝。

　　记：你说处女作是蒙着做的，是不是指还有许多想法不太成熟？

　　黄：所谓蒙着做是指特别感性地去创作。影片人物首先感动了我，通过我的艺术感受，再转化成感动观众的东西。这个自信我有，但是更多的理性调查，比如对待市场，就没有。当然我认为，感性的东西依然最重要。蒙特利尔有位评委曾说，这是一个聪明的电影，用喜剧的手法去表现沉重的故事。我觉得这得力于过去多年的小品创作。

　　小品要宣扬真善美

　　记：从你创作的小品来看，风格都比较正统。

　　黄：小品这个俗文化中有一些美好的东西。不能一味去暴露丑陋的东西。我们毕竟要讲主旋律，最起码要讲真、善、美。把握这一点，就有了标准。

　　记：这么多年，你的作品风格似乎都保持了一贯性？

　　黄：文艺工作者的创作风格，我认为是潜移默化形成的。多年培养出的审美观念、审美意识，会渗透到作品中。我进部队，受的是正统教育。基于此，格调太低的作品我不会考虑。

　　记：作为部队的文艺工作者，创作任务会不会很多？

　　黄：对晚会的创作，我每年只完成三个任务。两个是双拥晚会和春节联欢晚会。我连续15年上春节晚会，中间没有间断过，我也不想轻易放弃这个纪录，这是许多小品演员没有的。如今我又找到新的突破口———影视。把零散的时间积攒起来，搞影视创作，拓宽自己的艺术道路。影视上我还是业余的。

　　记：这15年的纪录既是一种成就，会不会也是一种压力？

　　黄：我拍影视作品就是为了排除压力。

　　在小品这条路上已经走了很长时间，算是攀上高峰，前面也没有多少人了。反过来讲，电影这条道上，前面还有许多英雄、前辈，都站在山顶上。这样我觉得有了很大余地。电影圈里有的朋友跟我开玩笑，说我到他们那儿抢饭碗。其实，不存在抢饭碗一说。现在是自助餐，喜欢什么就挑什么。

　　春节晚会演《足疗》

　　记：能透露一下今年春节晚会的节目吗？黄：小品的名字叫《足疗》。内容不能再透露了，再透露就是犯错误。

　　记：今年春节晚会与往年有不同吗？黄：我想大家的心态会有不少变化，这不是说官话。十六大以后，人们突然觉得生活很美好。我们不是去粉饰生活，但起码觉得生活现在更好了。张艺谋的《英雄》很快超过《泰坦尼克号》在中国的票房，这就是好事。小品《足疗》就是一个新作品，展示人们要享受生活的心态，不是通过写足疗来说足疗不好。春节晚会的小品不能仅仅停留在讽刺一个农民、展示一个坏人上。光依靠这个取乐不行。我想，这应该是今年晚会上整体风格的一个变化。

　　记：参加春节晚会15年，你已经非常了解晚会的风格，会不会创作的时候也被某种习惯所束缚？

　　黄：所以我要大变思路。今年我带了两个影视新人，一个是主演电视剧《空镜子》的牛莉；一个是《我爱我家》的沈畅。她俩从未上过春节晚会。我几乎每年都带新人，已经带出十几个，新人能给小品和晚会注入新鲜血液。

　　记：你说拍影视作品是排除压力。这话让人感觉影视对您来说是一件简单的事。

　　黄：不是简单，而是我在影视方面把自己的位子放得很低，是业余水平。这次能给我导演处女奖，让我得到认可，我觉得自信了许多。下一步要做得更好。电影是现代文化的艺术，能容纳许多新人、新事物。新人虽然稚嫩，还有许多毛病，但却能得到宽容的对待，这对于发展事业很好。有些很好的传统艺术形式，过于保守，排斥新人，比如小品、相声。这对发展很不利。

　　来源：羊城晚报 作者：余姝