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　　文/李晶晶

　　一流的收藏家必定是顶级富豪，顶级富豪却不一定是收藏家。

　　1933年，东京美术俱乐部双轩庵专拍目录中，著名学者上田恭辅对一件乾隆茶叶末釉如意耳出戟橄榄瓶做了详细的探讨。上田恭辅在文章中写道：“此瓶为仿古样式，釉色有些偏黑，像是仿青铜器上的铜锈色。相信所有茶叶末釉瓶均为仿古青铜器而作。传世品中如此深色的茶叶末釉非常罕见，为茶叶末釉瓷中之佳作。”

　　茶叶末是颜色釉中一种很特殊的品种，它的产生是一个偶然。唐宋时期有的北方窑口的瓷器很容易烧造出这种颜色。雍正以后，它变成了一种有意识的主动追求，要的就是这种说绿不绿、说黄不黄的效果。茶叶末釉又叫“厂官釉”，《陶成纪事碑》记载“一仿厂官釉，有鳝鱼黄、蛇皮绿、黄斑点三种”。拍卖中，泛着“蛇皮绿”的乾隆茶叶末釉如意耳出戟橄榄瓶是第206号拍品，几番竞价之后，松下电器的创始人松下幸之助(1894～1989)以1.9万日元的价格买下，成为它的新主人。

　　明治元年，24岁的松岗龟藏结束了他10年的学徒生涯，开始独立创业。或许是为了有个好兆头，他将一直使用的母亲家的姓氏松岗改回父姓松本，并改名松本重太郎(1844～1913)。

　　也许改名还真起了效果，仅10年时间，松本重太郎创立了日本第百三十银行，又成立日本最早的私人铁路——南海铁路及山阳铁道。1887年，在并购完另一家银行后，成立大阪共立银行，创建了日本货物抵押贷款制度……松本重太郎的事业一发不可收，涉及领域涵盖金融、交通、纺织、粮食、保险等诸多方面。日本民众的生活其实很大程度上依赖于松本重太郎所经营的生意。

　　松本重太郎和儿子松元一起收藏中国艺术品，他按照中国文人的方式，给自己起了一个名号“双轩庵”，以此名号建立他的收藏。至今我们能看到不少有关双轩庵的鉴赏图书，如《双轩庵美术集成图录》、《双轩庵鉴赏》(上、下)、《续双轩庵美术集成图录》等。这其中既有松本重太郎对他所收藏古物的记录，也有在他去世后，儿子松元继续的收藏。松下幸之助买下的乾隆茶叶末釉如意耳出戟橄榄瓶是松本重太郎众多收藏品中的一件。

　　说来茶叶末釉是一种有意思的追求，它强调的是色泽的微妙变化，比如鳝鱼黄、蟹甲青，颜色都是逐渐过渡。美学追求到茶叶末釉，就进入一个非常含蓄的层面。到这个层面的美学理解起来，远不如红、黄、蓝这类的通俗易懂。它不是那么赏心悦目，颜色表述起来也不是一句话两句话便能让人理解清楚的。所以，茶叶末就有审美上的障碍，需要慢慢体会这种颜色的美感。这恰与日本人的审美相符，香港佳士得秋拍中，与乾隆茶叶末釉如意耳出戟橄榄瓶同场拍卖的还有一件来自日本的清乾隆茶叶末釉荸荠扁瓶。而传世品中与松本重太郎收藏相同的茶叶末釉瓶未有所见，唯一一件相似但釉色偏黄的在2008年5月27日香港佳士得拍卖中出现。这一件也是来自日本的，由Akaboshi家族收藏，1917年6月11日曾以4300日元在东京美术俱乐部出售。

　　乾隆早期御窑厂对茶叶末釉烧造极盛，最早记载是乾隆二年十月承命烧造厂官釉收小双耳瓶，而乾隆三年六月是档案记载规模最大的一次烧造，器形多达8种，均是造型颇为雄伟的瓶和尊。仿古之风始于宋代，当时的文人热衷于通过古器物考证古代的典章制度且以好古来增添文房清趣，因而兴起了使用铜、瓷、玉等材质仿制古代器物的风气。这种好古的传统发展到500多年后的清代乾隆时期更是盛极一时。清官中收藏了大量的商周青铜礼器、宋代至明代的瓷器、古代的玉器等古物，因而乾隆皇帝的鉴赏力和品位情趣得以提升并在仿古方面有所参照。皇宫里庞大的手工制造机构汇集了全国最优秀的工匠，可以制作玉器、珐琅、竹雕、铜器等各种工艺品，而京城以外如景德镇、扬州、苏州等地也据自己所长为皇家制作物品。品质优良、工艺精湛的仿古器就这样在皇帝的授意和亲自指点下诞生了。这些器物许多造型端庄规整，图案纹饰丰富多彩，在追寻前朝的古风古韵的同时，又能大胆创新。茶叶末釉瓷器就是一例。

　　乾隆一朝茶叶末釉御瓷的烧造，器形较之其他仿古色釉为少，档案记载数种造型今皆可与实物对应。因为工艺难，欣赏者又少，所以乾隆以后就衰退了，乾隆以后的茶叶末釉都变得非常黄，很难看，后来行家们将这种称为“鸡屎黄”。1967年，日本京都国立博物馆将这件乾隆茶叶末釉如意耳出戟橄榄瓶作为311号展品展出，此后再未出现过。

　　松本重太郎在1901至1902年日本大萧条时期，由他执掌的第百三十银行出现严重的经营问题，在中国的纺织工厂也因管理不善，大量产品滞销，大量的债务出现，到1904年，第百三十银行宣告破产。

　　19世纪80年代初起，日本政府将一批国营企业和矿山廉价出售给拥有特权的资本家，这些资本家成为日本财阀的前身。从明治初年在政府扶植和保护下日本财阀发展起来，加快了垄断资本的形成。第一次世界大战前后，日本“四大财阀”三井、三菱、住友和安田形成。其他财阀，如浅野、大仓、古河、川崎，以及松本，分别由浅野总一郎、大仓喜八郎、古河市兵卫、川崎正藏等创立，都是在明治维新后一代人之内以产业资本为中心形成的。他们也是日本最具实力的收藏家。迄今为止，日本还保留下以他们名字命名的美术馆或博物馆。像大仓喜八郎在大正六年(公元1917年)建立了大仓集古馆，收集了中国由宋以来的大量名画，也是日本最早成立的私人博物馆。住友的住友吉左卫门以收藏青铜器出名，建有住友泉屋博古馆。川崎正藏将收藏于长春阁内的大量精品捐赠给日本东京国立博物馆。

　　一位美国的古董商感叹道：“中国大陆以及香港、台湾地区，我们可以说得出名字的那些老一代的顶级富豪，是没有人进行真正意义上的收藏，也就是我们能称之为收藏家的，没有。在欧美的一些艺术品拍卖会上，一些新崛起的富豪出价比欧美收藏家高30%，这些中国买家完全是不惜血本，或通过收藏品体现社会地位，或者将艺术品用来投资。”据说现在拍卖市场上购买能力最强的一位藏家，只在拍卖会上买东西，而且只买全场最贵的，同样的一件器物或书画作品在拍场下，即便低于2/3的价格，也不会去购买。

　　(摘自《三联生活周刊》)