“张艺谋又来了！”——这是《满城尽带黄金甲》电影在美国首映之前所做的电视台广告面。广告中还特别说明这是曾经拍摄《英雄》、《十面埋伏》的导演的又一个大制作。

　　在美国居住的华人，如今每年都在主流的电视、电影、舞台上看到来自中国的大制作，心中都有一种自豪。中国风终于吹到多年来都由美国人占据的艺术市场。

　　在美国的各种艺术舞台和市场上，如话剧、歌剧、舞剧、油画、雕塑、音乐等，频频出现中国人的作品，现在主要是电影。美国观众熟悉的中国电影人前有李小龙，后有成龙、李安，今年又有张艺谋和胡雪桦。中国题材和中国电影语言正在走进美国人生活。

　　《满城尽带黄金甲》将在12月22日正式在美国影院放映。而从14日，已开始在部分影院首映。笔者也获得观看的机会，满心希望又一部中国电影可以打进好莱坞，甚至打进中国电影人翘首盼望的奥斯卡电影节。

　　不过，情况可能不容乐观。15日举行的金球奖，这个影艺界公认的奥斯卡金像奖的风向球，在由外国记者协会组成的评委眼中，这部电影连同张艺谋的另外一部送展影片《千里走单骑》居然连提名都轮不上。

　　《黄金甲》这部电影，确实象此前的报道所称，其场面之大，制作之精，令人叹为观止。观众确实被这种场面震撼了。武打场面更精彩，看得出花了很大功夫，刀刀精湛，招招致命。

　　但当观众离开影院之后，想一想这个故事究竟有什么样的内涵、带给人什么样的感动，很遗憾，笔者认真回味了一番，还想不出什么。

　　这个故事从中国经典话剧《雷雨》中改编而来，这就决定了缺少原创性；而在人物的塑造中也缺少真正打动人的细节描写。

　　中国电影，尤其是张艺谋的，已有一种“张氏模式”：颜色艳丽，画面处理以视觉对比和感观震撼为主。从《红高粱》到《英雄》、《十面埋伏》，画面的美轮美奂已到了“画不惊人誓不休”的地步。笔者同一些美国人谈起张氏电影，他们总以画面的精美和色彩的艳丽开始。但其中究竟传达什么信息，就很难讨论下去。“张氏电影”的模式，老美已开始习惯，而正由于这种习惯，也带来一个问题：艺术贵在创新，用一种观众熟悉的风格诠释一个传统的中国故事，会有多少新意？

　　一部好电影究竟是以投资多少为主要因素还是以故事、人物、题材打动人？这个问题常常是见仁见智，中国电影以前的投资常常捉襟见肘，还不如好莱坞电影投资的零头。中国电影人往往感叹：借我千万资本，也能拍出好的大片。随着中国经济力量提升，中国导演声誉雀起，如今，投资渐渐不成问题。从去年的《无极》到今年的《黄金甲》，投资规模都与好莱坞大片相当。

　　“奥斯卡情结”取代了电影的真正核心：一个打动人的故事。

　　中国优秀导演具备了获奥斯卡的技术奖和艺术奖的才能，但在选择题材和价值判断方面常由于要瞄准国际奖项而功亏一篑。2001年，《卧虎藏龙》以精湛的中国武术、优美的画面、真实的细节，获得奥斯卡最佳外语片金奖。一时间，中国功夫热随之传遍美国大街小巷；这部电影的台词和故事甚至深入美国学校，成为教材。大陆电影人恰在此时也掀起拍摄功夫片热潮，张艺谋从《英雄》到《十面埋伏》，虽求问鼎奥斯卡，却总失之交臂。其中原因很值得玩味。

　　张艺谋、陈凯歌的功夫片固然有青出于蓝之处，但连番轰炸的功夫片不仅使奥斯卡的评委们觉得缺少新意，就连笔者这个纯中国观众也有审美疲劳之感。更何况，奥斯卡的评价标准并不完全讲究热闹、武术功底，其最注重的是表现一个民族的内在心理、细腻的生活内容以及道德伦理的冲突，纵观前几届奥斯卡外语片的获奖大片，莫不是这个路子。

　　不过，笔者发现张艺谋的《千里走单骑》用生活中的一个小故事叙述一段父子情，很能打动人。去年由于没有送奥斯卡而无法得以入围。虽然今年金像奖落选，在奥斯卡评选中却有可能入围最佳外语片。不过这只是笔者的猜想和愿望而已。

　　(来源：美国《侨报》 文：吴琦幸)