因此不同于以前的金器制匠，许多具备高文化修养的知识分子投身到金器的制造业当中，成为当时金器冶制的名家。嘉兴武塘人朱碧山，据说原先习画，但因在艺术上无法与同时代的同乡画家吴镇、盛懋争胜，才转而从事于金银器制作的。吴镇为“元四家”之一，绘画艺术水平之高自无需赘言，而且他工诗文书法，每作画往往题诗文于其上，诗、书、画相映成趣，时人号为“三绝”。能与吴镇相比，可想朱碧山也应是一个具有较高文化素养和艺术才能的“士人”了。

    有如此一批知识分子的加入，使元代的金器少了几分俗气，多了几分“文气”。中国的美术史上，把元代看作是文人画发展的高峰期。事实上，在元代特殊的历史背景下，这种“文人气”蔓延到文化艺术的各个方面，也成就了元代金器卓尔不群的文化底蕴。

　　3.收藏地位将日益突显

　　元代金器不仅具有极高的艺术价値，更具有极高的硏究价値。1995年香港佳士得拍卖会推出一顶高35.5厘米元代金丝凤冠，最终以13.8万港元成交，这样的成交价相对于其它时期的金器而言，并不能算很高的，与元代金器在中国金器史上的地位也是十分不相称的。元代金器似乎还未能引起人们的关注。其中，最重要的原因就在于元朝短暂的统治时间。

    事实上，对许多人来说，元代是并不熟悉的王朝，前后的唐、宋、明、清不仅历史较长，社会经济文化也有较大的发展，吸引了人们更多的注意，让我们忽视了元代的金器艺术。另一个重要的原因是，元代战乱不停，社会环境动荡不安，致使留传下来的金器中，文献数据上记载的名器，以及名家作品很少，不能吸引收藏家们的兴趣。

　　短暂的历史，却诞生出极为灿烂的艺术成就。如果说元以前的金器只是一种工艺品，那元代金器就可以被提升为一种艺术品，它的市场价値、收藏价値应不在唐、明金器之下。相信在不久的将来，随着人们对元代金器硏究的不断深入，它会在艺术品收藏市场中占据举足轻重的地位。

　　(摘自澳大利亚《澳洲新快报》)