一个好的影视作品，大家表扬明星，表扬导演，惟独没有编剧的份；可是，一旦出现烂片，第一个被骂的却往往是编剧。编剧的地位，往往不太受重视。当奥斯卡刚刚摆平好莱坞编剧罢工所造成的影响之时，一场由中国电影文学学会主办的“2008编剧维权大会”在北京召开，程青松、石康、王海鸰、王宛平等90多名影视编剧针对当下编剧权益受到侵害、稿费被拖欠等现状联名发布了维权声明，让一向并不惹人注目的荧幕后的英雄们走到了台前。用他们的话来说：编剧不发威，你以为是病猫？

　　不过，广电总局相关负责人接受采访时表示，他们还未收到公开信；百花奖秘书长康健民表示，百花奖暂时不会考虑增设“改编剧本奖”。

　　现状

　　从业人员两万多 成熟编剧却很少

　　重庆电视台制片人刘岗告诉记者，从做影碟开始，他现在已经投拍了多部电视剧。在经过了多年的摸爬滚打之后，他逐渐熟悉了编剧行业的“潜规则”。他认为，现在做影视的人一般都会物色有点名气的编剧，然后在其他地方寻找有经验的枪手操刀。但是，刘岗依然感叹，现在顶用的编剧太少，老编剧年龄大了观念落后，新编剧又没有生活历练。

　　记者从其他几位制片人口中也能感受到这种情况，据从事影视教育的张渝民分析，现在培养专业编剧的院校比较少，每年的毕业生不过几百人，专业编剧大多是从作家队伍转行而来的。据统计，内地从事编剧行业的有两万多人，但是真正能发挥作用的成熟编剧非常少，他们中的许多人都是入不敷出，劳动和收入的反差很大。

　　地位

　　完全服从制片人 根本没有话语权

　　《激情燃烧的岁月》的编剧陈枰谈到，几乎所有编剧签订的合同里都会写进霸王条款“直到改到制片人满意为止”，让人感到颇为震惊。作为影视戏剧故事的创作者，编剧对自己的作品没有话语权，上至制片人、导演，下至演员乃至发盒饭的场工，都有可能对剧本指手画脚，有的演员还为改了剧本的对白而洋洋自得。

　　作为圈内大腕编剧，创作了《牵手》、《中国式离婚》剧本的王海认为：“制片人决定生杀大权，所以编剧基本上是忍气吞声。一是呕心沥血、熬战无数夜晚终于把剧本写完，但对方突然决定不拍了，你的几十万字顿时成为一堆废纸；二是终于拍了，但是被改得面目全非，编剧的尊严就是拿来蹂躏的。”

　　待遇

　　编剧也分好多级 最惨需要父母养

　　国内的编剧可以分为三个层次，在2万元至6万元的编剧(编剧的收入是按照每集计算)少之又少，他们可以说是编剧中的凤头，这个价格甚至超过很多国内的二流明星，敢和一线明星叫板。他们的不菲身价决定了老板对他们很重视，主要是名气大，质量又有保证。

　　在编剧界有很多“枪手”，但是“枪手”的价格却不一样，他们也被分成好几个等级。初出茅庐的“小枪手”稿酬不过两三千元，有些人甚至连温饱问题都解决不了。说到这个，编剧石康对此大倒苦水，表示中国的编剧行业是一个“垃圾行业”，甚至不如捡垃圾有希望。“捡垃圾几乎不需要什么成本，而培养一个编剧的教育成本很高。出来以后还有很艰难的几年时间在挫败与黑暗中，直到写成第一部戏。很多编剧没有收入，甚至要靠朋友接济、父母养。”

　　心愿

　　为我署名，帮我维权

　　记者采访了不少内地编剧，问到他们的心愿，毫无例外的都是两点：署名，维权。

　　《突出重围》的编剧柳建伟在最新的一部根据他小说改编的电视剧里，要用遥控器的暂停，才能看到自己的名字。参与剧本创作的编剧，在作品问世后却得不到署名权的现象，在影视界屡见不鲜。著名编剧程青松表示，版权侵权已经成为编剧行业中的普遍情况，然而并没有什么编剧出来打官司、讨公道：“大家都觉得自己算是斯文人，觉得不好意思。”海岩表示：“上世纪80年代时，广电总局对电视剧的字幕有个很详细的规定，先打什么人后打什么人。如今，制片方在打字幕时很随意，想把编剧打在哪就打在哪。”

　　说到维权，《金婚》编剧王宛平表示，去年初参加编剧自发组织的维权活动，参加会议的二三十人，最后签名的也不过三十人左右，而且许多人还顾虑重重，生怕签名后被资方记恨，“而今年这次维权活动参加人数多，且社会各方也关注，不知道是否与美国编剧罢工有关”。石康则干脆地表示，编剧向制片方维权成功的可能性为零：“中国不缺人，最不缺的就是码字的，对制片方来说他不缺少干活的，你不写总有人来写。”

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