中新网3月3日电 新加坡《联合早报》3月3日发表文章说，美国著名交响乐团纽约爱乐乐团前往朝鲜首都平壤，在东平壤大剧场举办了一场盛大的“音乐晚会”。有1500人盛装出席，也给了乐团雷鸣掌声，特别是当乐团奏起朝鲜民谣《阿里郎》的时候，全场如痴如醉，剧场真的是“雪溶”了。显然这是一场政治意味浓厚的演出，不过它到底能发挥多大的“音乐外交”效力，目前还没有一致的结论。

　　文章摘录如下：

　　纽约爱乐乐团乘专机，先飞北京、再飞平壤，后途经首尔，浩浩荡荡，如此劳师动众，勾画出的就是东北亚这条火热的政治航线。乐团指挥马泽尔动身前往平壤前夕，曾在《华尔街日报》上撰文，题目似乎先回答了大部分人的疑问：“为什么要去平壤？”。

　　他说，我们纯粹是民间文化团体，是一个乐团，不卷入政治，去平壤也没有任何政治目的，也和政治无关。但是，如果通过我们的演出能够增进美朝人民的友好，我则乐于看到。

　　还是朝鲜的宣传机关，在日朝鲜总联机关报《朝鲜新报》说得坦率：“音乐可以对解除百年宿敌关系作出贡献”。这不仅是平壤的期待，也希望是一个序曲，但最后能否高歌《欢乐颂》，一取决于金正日的弃核和开放决心，二要看美国能否认清现实，实事求是。这场“音乐盛会”能否真成为“历史性盛会”，不是过程而是它的结果。

　　美国乐团的平壤之行，一是朝鲜建国以来的首次盛事，二是两个水火不容国家作首次文化接触，三是在微妙的政治转折阶段进行，虽然只是一场“艺术表演”，却吸引了环球的注意力，肯定它不是寻常的演出。加上，在现代政治外交史上，曾经有过人们津津乐道，传为佳话的“乒乓外交”，而替它欢欣鼓舞，推波助澜的便是当时的费城交响乐团。它的结果，不仅中美终于建交，彼此还从势不两立变成利益攸关。而纽约爱乐乐团早在冷战后期，也曾扮演过“音乐外交”特使身份，就是1959年远赴前苏联做过公演。这些开辟历史新章的纪录，让人对体育和音乐等非政治活动又有全新的诠释。但重要的是，他们都是在关键的时刻，最需要热闹的时候，扮演了临门一脚的角色。

　　　这次，爱乐乐团名义上是在金正日的热情邀请下，获得美国有关当局、国际财团的积极支持，才有此特殊演出的。朝鲜不仅临时将平壤所有反美宣传牌匾拆除，还向全国直播演出实况，包括演奏朝鲜《爱国歌》和美国《星条旗永不落》国歌的场面，这种友好协作的场面，不仅史无前例，而且有重大的象征意义。

　　韩国《中央日报》曾为文分析，金正日是搞“音乐政治”的高手。朝鲜官方中央通讯社2月20日更坦言：“借用音乐的感化力传播革命思想，团结人民，并在革命与建设过程中，能解决问题的核心力量便是音乐政治。”朝鲜70年代的革命歌剧《血海》，就是在金正日指导下创作的，号称是传播“主体思想”的典范。

　　既然金正日擅长搞“音乐政治”，他应该清楚美国乐团来访的政治意涵。与其说他向往美国的交响乐，毋宁说他仅是要借乐团之名接近美国，让世界改变其朝鲜闭塞的观念。而朝鲜观众特别对《阿里郎》如痴如醉，更说明朝鲜人的民族主义依然胜过一切。只是，金正日没有亲自到演出现场，难免引起诸多政治性猜测。

　　有人说，金正日没有到现场观赏是“一种损失”。因为朝核六方会谈的申报问题出现胶着状态，美国国务卿赖斯不能访问平壤，金正日在这种情况下亲自到现场，会显得他过分急于要巴结美国。这不符合金正日的政治风格，就是欲擒故纵的特性。但从另外一个角度来看，金正日放弃了向世界传达自己是音乐爱好者，这一柔和形象的绝佳机会，当然是一种损失。但对一个高傲的政治领导人来说，这点重要吗？金正日的精明之处是，他不仅要个人形象，而且要达成战略目标，就是要美国承认朝鲜的国际地位。他不是只听乐团演奏《自新大陆》，还要它演奏《欢乐颂》呢。

　　美朝搞“音乐外交”是在去年10月前后具体化的，当时六方会谈已达成基本协议，朝鲜承诺去核功能化，同时提呈核武名单，而美国也承诺将把朝鲜从支持恐怖主义国家的黑名单中删除。不料，双方都没有按照程序履行承诺，猜疑和不信难免发生，这时即使有声势浩大的“音乐外交”也不能扭转乾坤，这便是政治现实。

　　　纽约爱乐乐团能够顺利到平壤公演，说明美朝双方都有改善彼此关系的愿望。但也不能过分乐观，一是美国的极端保守势力还蠢蠢欲动，二是金正日还想继续玩边缘战略，朝核问题一天不解决，什么“音乐外交”都不能改变现状。

　　附带一提。资助美国乐团平壤之行的财团，不是一个政治团体，而是一个音乐家出身的大富婆，75岁原籍日本的永江洋子。这名前竖琴演奏者，在意大利留学期间与吉斯奇纳结婚，其夫婿1982年逝世并留下大批遗产，从此洋子不仅到处观赏音乐演出，也资助世界各国的大型音乐活动。(黄彬华)