中新网3月5日电 香港文汇报5日刊文讲述著名诗人、翻译家和散文家余光中先生与昆曲名剧《桃花扇》之间一段“姻缘”。如下是该文主要内容：

　 “(满庭芳)公子侯生，秣陵侨寓，恰偕南国佳人；谗言暗害，鸾凤一宵分。又值天翻地覆，据江淮藩镇纷纭。立昏主，征歌选舞，党祸起奸臣。　良缘难再续，楼头激烈，狱底沉沦。却赖苏翁柳老，解救殷勤。半夜君逃相走，望烟波谁吊忠魂？桃花扇，斋坛揉碎，我与指迷津。”

　 这是昆曲名剧《桃花扇》开篇提携全剧的纲目，由贯穿全戏的人物、南明朝廷都城南京的一位老赞礼所唱。曲子讲的就是《桃花扇》故事的大背景，公子侯方域和名妓李香君在江山倾覆、国破家亡的大背景下发生了一段爱情悲剧。最后二人虽然重逢，却被道士张瑶星当头棒喝，抛弃红尘双双出家。

　 清初孔尚任创作的昆曲《桃花扇》是中国古典文学瑰宝之一。昆曲不但词章优美，可置于案头翻读，也可以在舞台上演出。在传统农业社会，人们生活节奏缓慢，消磨空暇有的是时间，所以一本戏可以演出三天。但现代社会人们琐务繁忙，人心不安于静好，再没有了古人在风清月明、夏虫唧唧中看戏的悠然。所以，江苏省昆剧院把古典《桃花扇》由四十出改编为六出，取名为《1699.桃花扇》，由话剧导演田沁鑫执导，使孔尚任的杰作以新的时空观念出现在今天的观众眼前。

　　这部被称为“青春版”的《桃花扇》也请来一位台湾的著名诗人作文学顾问，他就是余光中。

　　我和《桃花扇》有段渊源

　　余光中是诗人，是翻译家和散文家，而《桃花扇》是昆曲，怎么能担任文学顾问呢？除了他在华文文学领域久负盛名，还有一点就是他个人和《桃花扇》故事的一段渊源。

　　余光中在南京大学的前身——金陵大学读了头两年，他说：“《桃花扇》这剧年纪越大越能读出沧桑感来。我大学一年级时就读了《桃花扇》，当时就有了这种感觉。把南京这个地方当首都的都是短命的朝代，比如说六朝、南明、太平天国，还有国民党。我大学读《桃花扇》时大陆内战已经很厉害，就往南边搬，先转去了厦门大学，后来又来了香港，在香港待了一年多没书读，很苦闷，只是翻译了一些文章，还在香港的报章上发表了。当时大陆正在打淮海战役，我就想，南京差不多也快了吧。”

　　余光中在为这部“青春版”的《桃花扇》写的序言中说，当年还是少年的他，身在石头城下，秦淮河边，对南明亡国之恨，侯郎与香君爱情之苦，感受很深。现在做这个顾问，“顾曲虽非周郎，在文学上为之从旁鼓吹，来吸引外行如我者之注意，总还可以。何况我生于南京，理应继承南京文化的这一笔遗产？”

　　《桃花扇》能青春吗？

　　近年由白先勇教授改编的《青春版牡丹亭》在华人社会大受欢迎。《牡丹亭》是个纯粹的浪漫爱情故事，人物关系简约，戏份都集中在“爱情可以让人死，也可以让人生”这样缠绵悱恻的主在线，而且秾辞丽句如“原来是紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。则为你如花美眷，似水流年……”直到今天读来依然动人心魄，加以浓缩改编，加以现代舞台艺术的渲染，受到现代观众的喜爱是完全可能的。但《桃花扇》依据现实改编，出场人物众多，而且有南明亡国那样一个宏大纷乱的历史背景，爱情并不是唯一的主题。这样的戏，改编成“青春版”，观众能接受吗？

　　余光中说：“戏剧的编导不是我，改编方面我也不太清楚。我主要是作文学方面的顾问。但是这次改编，人物次要的都会抛弃，重要的都保留下来，文场武场都有。这部浓缩的《桃花扇》精神上保留了原著，六幕里侯方域、李香君出现了三场以上，反派和复社文人也出现了很多次，将军出现两处，左良玉和史可法的戏份都很重。看得出来有公的也有私的，爱情、政情、军情相互挂钩，结构上相当紧密。而且不但是爱情吧，武场有意义的也值得今人学习。”

　　余光中感慨道，历史的遗憾要用诗来抚平。《桃花扇》里有几幕就是祭吊弘光帝的，对史可法这些忠臣义士致敬，谴责马士英和阮大铖这些奸臣。“这就像炼五色石来补天，用戏剧来补历史的遗憾，对忠臣义士加以怀念和补偿。也许孔尚任的内心也是为明亡感到哀痛，所以藉戏剧来洗涤一番。”

　　这些话是发自肺腑，他自己就曾写过一首诗《梅花岭》，凭吊在扬州以身殉国的史可法。

　　世界名剧都可改编

　　余光中自己也曾翻译过戏剧，不过是英国作家王尔德的，内地的辽宁教育出版社出版了一本合集，小册子，把《理想丈夫》和《不可儿戏》收编为一本。他翻译英国戏剧的经验和这次《桃花扇》有些不同。

　　“我自己翻译王尔德是全本翻译，一字不漏。而《桃花扇》则浓缩成三分之一左右。其实西方著名的剧本都会被现代导演浓缩，因为生活节奏不一样了。每个时代都在按照需要改编名著。例如莎士比亚的剧本，甚至让演员穿上了现代服装。又比如在台北演出的《茶花女》，非常抽象，舞台上的道具就只有一条长沙发。这种舞台设计也算original，在莎士比亚时代舞台也不是很讲究的，有些公子哥儿甚至可以坐在舞台上一边吃东西一边看表演，到了写实主义以后舞台才走向具体，但这样也减少了观众的想象。”

　　这一次作为文学顾问，余光中只是对剧中人物和人物年龄方面提出一些建议。比如原著中李香君十六岁，她在青楼上的“妈妈”李贞丽十九岁。余光中觉得这个年龄差距太小了，所以我们观看《桃花扇》演出时，会发现李贞丽变成了二十二岁。

　　有很多“文债”要还

　　余光中以前还常看京剧，现在看的已经不多了。因为住在台南高雄，他太太抱怨说，那里的文化活动没有台北那么多，居民一半以上是蓝领阶级，高雄也被称作“票房毒药”，所以平常要看戏都只能远赴台北。而且也没那么多时间去感受赏心乐事，因为余光中已经欠下了太多的“债”——文债。

　　他最近还为台南的一座海洋生物博物馆写了一首诗，被刻在门口的石头上。那是写给小孩的：

　　“海底世界比陆地更有趣，

　　向陆地请个假，

　　来海底吧。”