中新社香港11月22日电 题：专访香港电影修复师郑子宏：助港产片重回“花样年华”

　　中新社记者 韩星童

　　隐身于香港观塘旧工厦的工作室飘着清爽的柠檬香，那是胶片清理溶液散发出的味道。两张靠墙工作台各放置了一大盘胶片，目测直径超过20公分，密密麻麻粘了黄色胶布，电影修复师们正戴着白色手套，在一盏台灯下小心清理胶布。

　　据博亚电影修复所经理、电影修复师郑子宏介绍，黄色胶布是胶片剪辑遗留的痕迹，经年存处仓库难免湿气侵入，胶水发胀，摸上去略感凹凸，若呈现到影院大银幕上，则会是突兀的晃动。

　　所以，电影修复师要做的，便是清理这些胶布和胶水，重新换上一批专用胶布，再抹去胶片残存的灰尘，之后放入4K扫描机将底片录入电脑转为数字影像资料，利用科技一帧帧修复、调色。“电影修复并不一定是让旧电影变得更靓，而是恢复它们以前的样貌。”

　　入行多年、经验丰富的郑子宏瞥了一眼桌面那盘胶片便如卜卦神算：“这是武打片吧，而且不是开头就是快结束了。”得到同事肯定的回答后，他得意地笑起来，“看这些黄色胶布就知啦。”一部电影底片大约有7盘胶片，“香港旧武打片特征是开头先展露身手，打戏很多，中间开始叙事，到电影快结束又打起来了。”那些你来我往的高手过招，招式多变，需要频繁切换镜头、剪辑，“哇，你是没看到徐克的武打片胶片，胶布贴到密集恐惧症都要犯，人手清理起来那才叫崩溃。”

　　旁人是在影院看当下最时兴的电影，郑子宏却是透过一方小小胶卷回望过往辉煌的港产片，同样过瘾。他也是后来才顿悟，原来他修复电影的历程与港产片发展轨迹不谋而合——“都是由武打片开始，之后逐渐趋向剧情片，如关锦鹏、王家卫、许鞍华。”

　　对于电影修复的意义一问，郑子宏沉吟片刻，概括为“文化的传承与保留”，那些上世纪80、90年代的珍贵影像，生动捕捉了一些猝然离世的巨星花样年华里的一颦一笑、记录着正在变迁的城市景观。

　　比起这些，虽微小却更触动人心的，是那影像背后为梦想忙碌奔走的背影日渐佝偻，看到焕然一新画面猛然记起热血年华。郑子宏记得，那年修复完电影《英雄本色》，他飞往北京带给导演吴宇森及剪辑师看，“两位前辈都看得流泪。拍摄时他们都很年轻，那时的努力、付出，如今可以在大屏幕重新回看，那感觉很震撼。”

　　今年香港国际电影节精选多部世界各国经典电影修复版上映，包括4部王家卫导演的代表作《春光乍泄》《花样年华》《2046》《堕落天使》的4K修复版，全出自郑子宏之手。

　　“王家卫对电影修复很有要求，他很清楚自己的电影应该用什么方法去修复，也记得当年的拍摄细节。”所以王家卫可一眼挑出旁人不易觉察的瑕疵，无形间令郑子宏备感压力。

　　《重庆森林》修复到九成时，王家卫和摄影师杜可风来到工作室观看成果。“我当时特别紧张，尤其是两位传奇大师一起来，好怕他们看完站起来骂人。”郑子宏的担心纯属多余，两位大师一路看一路笑，怀念不已，“他们一直在说‘记不记得当时我们拍这里的是怎样怎样’。”

　　近年电影节对于修复电影的推荐，以及网络时代串流平台日益增多和对画质要求，在郑子宏看来皆是行业发展的契机，“香港曾经拍过那么多电影，所以一路都会有修复的需要。”这么看，那个佳作涌现的香港电影黄金时代和浪潮里吵吵闹闹、令人难忘的港产片，也许正等待着在不远的将来重临大银幕。(完)