昨天在第八届华语文学传媒大奖的“网络时代的文学促进”沙龙上，一批身处传统文学界的著名作家，谈及有关网络文学的话题，言语间有惶恐、有感慨，也有不屑。这种不屑的极端表现是，他们认为，来自于网络文学界的那种咄咄逼人之势，可能是一些“脑子不清楚”的人的假定。最后，他们认为还是想开点，别自己吓自己。

　　叹息 我们是过时的人

　　“如果给我一个权力的话，我就要把网络消灭！”麦家昨天在成都近乎咬牙切齿地说。尽管对网络文学的质量实在不能苟同，但他坦言，他说这话是基于自己将被网络淹没，进而被网络作家打败的担心。

　　这种“被淹没”和“被打败”的忧虑气氛，昨天笼罩在这批参加华语文学传媒大奖的过了不惑之年的传统作家心头。更让他们有点惊心动魄的是，他们分明已经在这些苗头背后看到了网络写手们的野心。《收获》执行主编、评论家程永新就告诉大家，几年前他曾给上海网络作家班上过课，课后，他被一位写手叫住了，对方彬彬有礼地说：“程先生，我们现在所有的努力就是要一点点地把你们蚕食掉。”

　　程永新所说的例子，让传统作家们唏嘘不已。传统作家和网络写手这里的矛盾，俨然一下已到了剑拔弩张的地步。慕容雪村是本次华语文学传媒大奖邀请的唯一的网络作家。他昨天就毫不客气地对那些传统作家提到了网络写手唐家三少。慕容雪村说，唐家三少是谁，你们这些传统作家估计不知道吧，但他作品在网络上的点击量以亿次计算，他的读者大概比你们几个人加在一起还要多哩！

　　老作家们面面相觑，他们已经毫不怀疑自己的地位处于一种危难之中。而这种危机感来自于网络对传统作家成长途径和作品传播方式的彻底颠覆。评论家谢有顺见现场的苏童沉默不语，便以他作了例子。谢有顺说，像苏童这样的传统作家，其成名原先都是在文学刊物、出版社和评论家“三位一体”的推动下成名的，但现在的写手，只关注网民的评价，只要让网民满意，他就能成名。成名正变得很容易。

　　“我是过时的人之一。”评论家、海南大学教授耿占春昨天哀叹道，“我的书能印上5000册已经不错了，和网络文学相比影响之小，我自己都知道！”现场的气氛瞬间陷入了低谷，耿占春在海南大学的同事、评论家徐敬业顺势安慰大家道：“原本诗人、小说家都是各自有各自的圈子，大家互不往来，现在见了面却很亲切了，因为在网络时代之下，大家的处境都一样，我们都是一伙了！”

　　不屑 网络文学99.9%是垃圾

　　可以毫无疑问地说，在网络时代中，由于传播方式的大相径庭，使得传统作家普遍地处于一种相对的弱势。此种现实，也让传统作家颇感无奈。但本报记者在成都与这些作家共同生活相处，倾听他们的心声时注意到，其实除了无奈之外，他们对于网络文学具有根深蒂固的不屑。也就是说，他们认为，网络文学造成这种咄咄逼人之势，绝不是因为那些写手写得好。

　　阿来昨天给大家鼓气似的说起一件往事。几个月前，他应邀出席法兰克福书展，盛大文学老总侯小强邀阿来去给唐家三少的书造势。阿来去了后发现，这家网络文学公司对于唐家三少的包装全集中在“点击率突破亿次”“年收入过百万”这样的纯市场化的描述上，至于他的作品写得怎样，对传统有何突破，却只字不提。阿来当时心里就颇为不屑，“网络文学只强调商业化，这是它对自己不负责任啊！”

　　当然，麦家说要消灭网络，也不仅出于自保的考虑，同时因为在他眼里网络文学垃圾颇多。他直言不讳地说：“我一开始对网路文学不了解，后来认识了一些网络写手，我可以说，网络文学99.9%是垃圾，0.1%是精华，但0.1%淹没在99.9%，这根在大海里的针也是捞不到的，所以还不如消灭。”麦家的一番话，让传统作家们似乎又振作了一些。但麦家自己的小说发行量早过了百万册，一部作品的版税已到了500万元的价码，难免就有站着说话不腰疼之嫌。麦家于是补充说，虽然他的书也卖得那么好，但这都是无意的，他仍自认为是传统作家。进而他继续向网络文学发难：“网络文学都不需要门槛的，质量可想而知，网络文学就是垃圾文化。”

　　应对

　　要包容不要对抗

　　在叹过骂过之后，传统文学家们终于意识到他们必须要为改变自己的处境做点什么了。他们达成的第一个共识就是不要把网络文学和传统文学这种对立放大，不要网络写手还没恐吓，自己却开始觉得恐惧了。还是在上次法兰克福书展，阿来一到唐家三少的新书发布现场，便看到横幅上赫然写着“传统PK网络”的字样，他立刻向邀请者抗议：“我不是来PK的啊！”“其实写小说都差不多，不管是网络上，还是在传统文学界。很多事情，都是那些脑子不太清楚的批评家的假定，我们不要把这个问题不断放大，然后对自己形成压迫。”

　　阿来的观点一出，让传统文学家似乎找到了一个很好的破解之法。苏童便说，他1996年就会用电脑，2000年后就上网了，“每天我都有两个时代——利用网络看资讯的时代，以及一个人的文学的时代。”他说，他是一个对目前“网络PK传统”局面没有什么感觉的人，“既利用网络，又进行个人的创作，我并不纠结。”

　　在心结打开了之后，作家们终于变得激昂起来，相关应对之策也浮出水面。《收获》执行主编程永新说，无论是传统文学，还是网络文学，其基本的评判标准还应该是一样的。他说，今后两种文学的关系，不应该是对抗，而应该是开放、包容，及至整合。他认为，今后需要一种全新的文学，它囊括了传统文学和网络文学的全部要素。说到底，还是一项同化之策。也难怪，业内有人惊叹，传统文学意义上的鲁迅文学奖将网络文学列入评价范围，这个点子想得妙。

　　本报记者 郦亮

　　【2010年网络文学大事记】

　　●中国作家协会主办的鲁迅文学奖公布征稿通知，网络文学首次被纳入评选范畴。业内认为这透露两种信息，其一，网络文学的迅猛发展，使得主流文坛已经不得不重视这个新型的文学类别。其二，传统主流文坛力求通过给网络文学评奖，用传统文学的标准去加以规范约束。

　　●一些网络文学网站加强了联合。盛大文学在短短数月内，已经收购了7家网站，使得网络文学平台空前强大，对传统文学造成更逼人之势。

　　●上海作协召开青年作家创作会议，首次设立网络文学论坛，由作协副主席陈村主持。一批原本隐身在网上的网络写手将登上主流文坛的会堂。吸纳网络写手为作协会员也从方方担任主席的湖北省作协开始，但对作品的鉴定工作还需要很多探索要做。