继《舞者》之后，沉寂一段时间的作家海岩将同时进军电影与电视领域。昨日他签约了文化中国传播集团，将筹备推出电影版《拿什么拯救你》、电视剧新作《独家披露》。海岩说：“与新公司签约后，我会提供一些剧本的创作与把关。我的几部小说也将陆续搬上大荧屏。”

　　-从边缘化人群描写到普通人生百态

　　以往海岩作品都是先有小说版的图书发行在先，受到关注后再改编成电视剧剧本，而他眼下的新作品《独家披露》不同，未经图书出版便直接操刀剧本创作。在新作中海岩将视角对准记者群体，他说:“记者是信息获取最快的一个群体，因而他们的视角是很独特的，另外我一直对记者这个职业很向往，如果我年轻的时候能够自由选择职业，我也可能会选择做记者，所以我在写这个群体时，心里既充满着好奇同时也有敬佩之情。"

　　“就因为以记者作为我写作的视角，因而我这部新作品描写的面也就更宽广，剧中融入了更多社会热点的描写，从一个记者的角度直接针砭时弊，更贴近现代底层社会的现实生活。其中涉及的‘挪用希望工程的善款’、‘地产公司拆迁’、‘钉子户’、‘买房难问题’等，更有邻里间的勾心斗角等小市民生活描写。”海岩说：“以前我喜欢写在极端情况下人们的生活状态，而且描写的地方也多是人烟稀少的边远地区，这次我写大城市中那些小人物的人生百态。”

　　-从纯爱男女到“饮食男女”

　　虽然新作品的风格还是爱情与案件的交织，但海岩说：“这次更多地描写小人物的悲喜，没有了以往作品爱情描写的大起大落与唯美浪漫，新作中男女主人公的小情小爱不再是不食烟火的味道，而是有着常人所能体会的柴米油盐的快乐与烦恼。”对于这种变化，海岩说：“我觉得我要是不改变会有危机感，作为一个创作者都不了解受众群有哪些改变，不能去调整自己的创作，那肯定是不行的。”

　　海岩说：“现在电影是给年轻人看的，花钱买电影票的多是年轻人、知识分子，这就决定你的创作风格。而电视剧完全相反，过去《永不瞑目》、《便衣警察》、《玉观音》等获得了很高的收视率，都是城市白领和大学生在支撑着，但现在情况变了，有网络下载和压缩盘了，这就把年轻人、知识分子赶出了黄金档，因为他们在七点半基本上不能回家看电视。所以还留守在电视机黄金档前的，按照电视台的说法是四十岁以上、初中文化以下女性居多。因此现在电视台审片会出现这样的怪圈，在决定哪部剧能不能上黄金档时，通常组织‘80后’观众看，如果没有人喜欢它，电视台的负责人就决定立即把这个电视剧放到黄金档。”

　　海岩说虽然他现在会坚持写他喜欢的东西，但他会考虑主流观众的口味，“比如说我就不会去写商界，那很多老百姓就会觉得和他们隔得太远了，他们喜欢看和他有关系的、能够参与评价的，所以在选材上我就要向这方面去偏移，去更多地写作普通老百姓、小人物的生活。”

　　-“拯救”不会重蹈《玉观音》覆辙

　　无论是电影、电视作品的创作，海岩称都要在创作方式上多做新的尝试与改变，之前海岩作品《玉观音》曾被搬上荧屏，但却效果不甚理想，对于其中的原因，海岩分析称：“《玉观音》我认为是创作失败，跟海岩剧是不是适合拍电影是没有关系的。当时有着强大的创作团队，有着最当红的明星阵容，戏却拍得不好看，就因为在创作手法上的问题。改编电影《玉观音》的著名编剧岸西是个香港人，岸西熟悉香港如同我熟悉北京一样，但让岸西写北方大陆警察的生活，肯定是不像，你让我去写香港人的生活，我一定也不行。”

　　对于即将筹拍的《拿什么拯救你》，海岩说：“这次我想一定要在创作上把好关，要先抓剧本，以前的观众是看演员买票，好演员就能卖出好票房，之后是看导演的名气，有不少导演是没有剧本就敢拍电影的，但现在观众看的是好故事，剧本上要下足功夫才能有好票房，我们一定要尊重电影拍摄的规律与市场需求去创作。”

　　李彦