在正月十五央视春晚(以下简称春晚)优秀节目评选结果即将揭晓之前，对春晚节目优劣的品评早已如火如荼。从被网络广泛转载的《虎年春晚的十大败笔》到某媒体发起的“央视春晚最烂节目评选活动”，言辞激烈的批评似乎盖过了寥寥赞美之声。

　　也许是“爱之深，恨之切”，虎年春晚被指责整体无创新，无非歌舞、相声、小品、杂技、魔术几种表演样式，具体的节目编排也存在诸多不足：一些春晚“保留节目 ”受到质疑。一向走红的赵本山的小品表演首当其冲，被定了几宗“罪”——《捐助》节目被植入了广告，商业色彩太浓；赵本山等演员的表演庸俗老套；丑化弱势群体，忽悠百姓。刘谦的魔术表演也因为疑似“托儿”的存在而被人指责是“演了一场话剧”。小品《家有毕业生》只是依靠蔡明独撑场面。同时，新人新作的推出也没有被广泛认可，相声《大话捧逗》“听”起来像小品，可见相声日渐没落，等等。甚至整台春晚被全盘否定：“一个低劣的导演，一场拜金的晚会，一副老套的众生！”

　　春晚已经举办了20多年，春晚的内容、框架不再新鲜，面临的质疑和批评自然越来越多，春晚的节目内容、表演形式、导演和演员都成为关注焦点，可以说，对春晚的批评多是出于善意，奔着尽善尽美的方向和目标，找出问题与差距。然而不容忽略的是，人们过于或急于“尽善尽美”，对批评对象有时不免吹毛求疵，以偏概全。

　　如前所述，批评《捐助》植入广告太多，这种说法不无道理，但仅凭说了几句“寡妇”，就被定罪涉嫌侮辱特殊群体，则十分牵强，何况也不该否认小品提倡救助贫困学生的积极意义。又如《家有毕业生》，“就业难”是一个让人感兴趣同时也让人稍感沉重的话题，应该承认小品反映了一定的现实生活，尽管节目编排存在一些缺点。实际上虎年春晚不乏可圈可点之处。从高科技声光电技术的运用上讲，春晚舞台堪称上乘之作。另外，节目倡和谐之美。小品《不能让你走》、《我心飞翔》、《五十块钱》都取材自现实生活，亲切真实又让人为真善美的精神所感动；舞蹈《民族歌舞大串烧》、《跳春》展现了中华民族文化的神韵。

　　近年来，关于春晚的价值以及是否应延续的讨论一直在进行。批评春晚，是因为它是一台独特的晚会。作为“ 文化年夜饭”，它的演出规模、演员阵容、播出时长和海内外观众的收视率不同寻常，堪称综艺晚会之最。规模和影响力无与伦比，其承担的责任之重和期待之高也无与伦比。由此我们应该清楚：春晚无论怎么做，都无法做到“尽善尽美”。其实人人都明白任何事情都无法尽善尽美，但还是忍不住对春晚做尽善尽美的要求，或者说苛求。

　　另一个需要面对的现实是，在文化选择和审美趣味已经多元的时代，反思春晚的问题，改革春晚的节目内容和表演形式，打破节日娱乐被统一和被主宰的状态，也是一种幸事。其中的关键理应是研究文艺创新的新路，为更多的文艺人才脱颖而出创造良好的环境。

　　评春晚，要客观，既要肯定成绩，也要找出不足，本着这种精神，我们呼吁善意的批评，展望春晚及当代文艺美好的未来。

　　刘 茜