近年来，春晚成了人们热议的话题，尤其是今年的春晚，人们更是口水飞溅，把把刘谦的魔术和赵本山的小品骂翻了天。

　　但是，任何事情都要辩证的看，反过来说，挨骂越多，说明他们的表演受到的关注就越多。毕竟，在注意力时代，能够吸引眼球就是硬道理嘛，要不有些人怎么会爆料抖隐私，有些怎么会急着发艳照？长江没有后浪推，前浪依然最高强。在春晚其他作品渐渐被人们淡忘的过程中，还能被人们时不时的骂几声，起码证明他们的作品还有被骂的价值嘛！那么，同是被骂的作品，到底哪个才是强中强呢？笔者以为赵本山稍逊刘谦，理由有五：

　　其一，刘谦是新人，观众没有审美疲劳。相比较而言，赵本山这样的老面孔一直霸着春晚的舞台，似乎有点要将“春霸”进行到底。但是年年都是老面孔，看着怎能新鲜，就是上等的佳肴，连续吃上20年也会胃也会呕吐痉挛。因此，不说赵本山的作品好不好，只看他年年出现的那张老脸，人们也有审美疲劳感。而新人刘谦的魔术，使用特殊的手法，特制的道具，给人们制造了视觉奇幻，激发了人们的好奇心，满足了观众需求的多元。

　　其二，刘谦的表演团队演技自然，配合得天衣无缝。专业人士揭秘，魔术除了由魔术师本人单独完成以外，还可以邀请助手或托儿打打下手，也可以邀请纯粹的观众，进行互动。刘谦的玻璃桌穿钱表演，邀请了众多的的托儿成为随机上台的见证者，增加了节目的震撼力。尽管事后有人进行了揭秘，但是大部分人们还是认为，现场有没有“托儿”、是否造假并不重要，重要的是“那一刻我们在电视前被震撼了”。相比较，赵本山的捐助表演团队就配合的不那么自然。今年力捧的王小利，仍然没有脱离他在《乡村爱情》中刘能的整体感觉，表现得小心谨慎，甚至是磕磕巴巴；去年已经捧红的小沈阳，硬是加进小品的角色，成为广告工具，除了反复说几句广告词外，基本上没有任何表演亮点；至于那位受捐助的农村妇女，一见面就说要跟着捐助者，并且把捐助者手都抓麻了，那股止不住的春情涌动，一看就让人觉得很不自然。

　　其三，刘谦的广告植入自然，并不让人太反感。同样是植入广告，刘谦仅仅是拿起果桶，将果汁倒入杯子后，自然的将果桶放在镜头拍摄的范围之内，并没过多的画外音，让人觉得某品牌的果桶只是一个表演魔术所需要的道具，而不是刻意的广告，而赵本山则不同。在《捐助》中，“搜狐”的名字出现了五六次之多，甚至连搜狐旗下的搜狐视频和搜索引擎都一一介绍，并数次强调其“全球直播”的功能；另一个植入广告“国窖”1573，不仅以道具的形式出现，还特意念道：“1573，一千多块钱呢！”即便如此，某导演还揭露，赵本山因为小沈阳没有抖完广告包袱，打了他两个耳光。难怪不少观众大骂受不了，质疑“本山大叔这次收了多少钱？”

　　其四，刘谦的作品让人震撼，没有损伤弱势群体的尊严。刘谦的表演一开始，就具备一定难度，但是表演过程一气呵成，十分精悍，一上来就夺了眼球和声势。接着，钱币表演难度层层递近，到最后，竟然使用了近距离的隔玻璃取物的技术，让人心生愉悦，充满了好奇。而赵本山的《捐助》则对对弱势群体的毫不尊重，其中引人笑声的笑料无外乎民间那种“寡妇门前是非多”，赵本山通过给单亲母亲捐钱，引出给单亲母亲捐款笑话来。尤其是，单亲母亲向捐助者下跪，很容易使人想起鲁迅笔下的祥林嫂，见面就叩头，面无表情，两眼发呆，听凭摆布。正如作家吴祚来说的那样，“无论是编剧的潜台词，还是演员的行为语言，对这位单亲母亲充满戏谑与取乐的意味”。这表现了强势群体对弱势群体的变相歧视与搞笑，无论是受捐者还是捐献者，都毫无尊严可言。

　　其五，刘谦、董卿和不洗手男组团，人气一路领先。刘谦操着台湾式普通话登上春晚舞台，无疑是个稀奇。尤其是他表演时尚前卫，充满青春的活力，引起了人们下意识探奇的热潮，成就了他人气不断上涨的奇迹；除此之外，董卿以自己的实力，从省台走向央视，从财经频道走到综艺频道，一路上粉丝暴增；还有，不洗手男被疑为某品牌果汁的老总后，网络也是一顿暴炒，人气急剧攀升。相比较赵本山的表演团队，赵大叔一张老脸观众已无神秘感而言；刚刚走红的小沈阳，只是个道具；力捧的王小利，观众尚不太熟悉。在人气上，本山的新三角自然不敌刘谦的三人团。

　　综上所述，正是艺苑代有人才出，新人更比老人强。

　　作者：李新月