应该换个角度看战争

　　连续剧《生死线》热播，兰晓龙在网上多了一个新外号：“后妈”，因为在《我的团长我的团》后，他再次在《生死线》中把自己创造的角色一个个残忍地“赐死”，害得喜欢龙文章、四道风等角色的观众，一边看得痛彻心扉，一边痛斥角色们的“亲妈”兰晓龙狠如“后妈”。对于观众的“怨恨”，兰晓龙虚心接受，坚决不改，他说：“以前描述战争永远是一个角度，我想应该让观众换个角度看了。”

　　战争不是津津乐道的东西

　　记者：看完《生死线》，不少观众叫你“后妈”。你是不是把剧中人物的命运写得太惨了？

　　兰晓龙：不仅观众这么认为，连我的家人也这么认为。《生死线》的样片碟出来时，我是先拿我丈母娘做实验，结果她看得很投入，害得我吃了三天的冷餐。有家电视台放《生死线》最后两集当晚，有观众投诉说我害得他们一家人坐在桌前流泪一晚。不过，《生死线》我自己看了两遍半，我看得很愉悦，很舒服。

　　记者：把人物命运安排得那样惨，是因为悲剧更有色彩？

　　兰晓龙：因为我希望人们不要把战争当做一种津津乐道的东西。抗战八年我们付出的代价太大了，那不是可以让我们平常拿来炫耀的事情。一直以来似乎有这么个风气，战争在影视里经常被当成能让人感官愉悦的暴力美学出现，但我认为，我们早该换个角度来看待它了。我不认为这是一个可以从中榨取娱乐因素的东西。因为这场战争，从头到尾都是在自己家里打的，即使赢了也是输了。其实描述一个事情的视角是可以有意为之的，对我来说，这个戏更重要的是怎么找到能和今天挂钩的东西，让观众观看时能真正感受到心底的触动。

　　记者：据说张译最初看《生死线》时，希望演的角色是欧阳，是因为你坚持他演小何他才接下小何的角色。为什么会有这样的坚持呢？

　　兰晓龙：在我心里张译是最适合出演小何的人选，而且我希望他能快快乐乐地拍一部戏，就像我希望李晨能在《生死线》里把他少壮派的军官梦做完一样，所以，拍《生死线》的时候，张译和李晨都玩得很过瘾。

　　记者：《士兵突击》、《我的团长我的团》、《生死线》被称为你的军旅三部曲，你自己最喜欢其中哪一部？

　　兰晓龙：现在最喜欢的是《生死线》，因为这个团队做的发挥是我喜欢的。不过，其实“三部曲”这个概念不是我自己说的，因为在我看来，这三个作品是立足点完全不一样的三个东西。《士兵突击》是一个情节相对比较淡，人物比较突出的作品。拍完这部戏后，我想做一个情节比较强的作品，所以有了《我的团长我的团》。在这三部作品中，《团长》的争议是最大的，有人说它表达的东西太沉重太艰涩。但我觉得，我这样的处理并没有做错，因为我面对的不是一个娱乐题材，而是一大堆活人的经历，面对这么厚重的东西，我如果不往下深挖，不做到一个程度就对不起那些人。《团长》播出时，我们在腾冲采访过的那些老人已经死了36个。每个年代解释历史都有一种办法，那些还活着的为数不多的老者需要我这样对待。而做《生死线》时，我不想再去追索那些人物和故事，与前两部作品相比，《生死线》最大的区别是，我想告诉观众的是：尽管抗战是场胜利，但在国民心态上它不应是一场胜利。

　　战争题材，暂时画个省略号

　　记者：听说你已决定《生死线》后，暂时不再做军旅题材？

　　兰晓龙：对，我从小到大特反感的就是人说车轱辘话，但编剧这个行业有个规则，就是极其经验主义，如果你写出一部比较好的军旅作品，那么关于这个题材大家就总找你写。我不喜欢毫无变化的坐而论道，所以对战争题材，要暂时画个省略号。

　　记者：那你接下来要做什么样的作品？

　　兰晓龙：要写一个关于流民的故事，是上世纪二十年代的年代戏，叫《好坏丑》。有人说我要转型，其实只是换换胃口。关于这个作品，要做的功课特别多，因为二十年代在影视作品里几乎是个空白，摄像、道具、服装，都很少。所以，要看的书很多，但是很好玩。那个时代不是个两极分化的时代，中间这10年，似乎中国人非常混乱，但也是充满想象力的时代，非常异想天开；大家都非常自我，又希望找到一个统一的归宿。

　　记者：您曾说过，您喜欢自由地创作剧本，那么创作时你会考虑市场的因素吗？

　　兰晓龙：我不是一个不负责任的甩手掌柜，我也必须保证我的投资者有一个高于平均水准的回报率，这会让我多考虑一些东西，但不会影响我的创作心态。我做电视剧总想面对年轻人，但实际上这就吃了一个巨大的亏，因为他们除了能给你一些舆论上的回报以外，在功利上来讲，回报几乎是零。但是，当全中国都在做一样东西的时候，我总希望能做一些多样化的东西，我想这样的东西也得有人做吧。当然，比起舞台剧来，电视剧的回报还是相对比较多的。

　　记者：比起舞台剧，您更喜欢创作电视剧吗？

　　兰晓龙：其实我做电视剧很大一部分原因，除了挣钱多，还有就是我受过刺激。我考中戏的时候，口试一定要谈舞台剧，我没钱，来北京时身上就装了500块钱，根本看不起舞台剧，连一场戏都没看过。口试老师估计没问我两句就想着赶快把我打发走了，但好在我看过很多剧本，跟老师侃了不少剧本创作才算将考试凑合过去。那时我就觉得，舞台剧的成本太高，票价是一个门槛，生存环境又是一个门槛，那是一个艺术殿堂。可我想给人看的东西不应该那么高，我们总是人为地把有些东西捧得很高。所以想让人没有门槛地去看一些相对耐琢磨的东西，做电视剧是个好途径。我有个做舞台剧的朋友，原来特别瞧不起我，说兰晓龙你就是唯利是图，奔钱去的。现在他和我是很好的朋友，他看了我的作品，了解我不是在说虚话。