雷 瑛 (金鹰卡通频道总监)

　　第一，关于手机动漫的疑惑。

　　手机动漫发展至今有好几年了，还没有形成核心产品和核心盈利模式，原因何在？我认为有三点：一是传统中国动漫和手机介质消费对象的交错。传统动漫的消费群多数是少年儿童人群，手机却是青中年和老年人使用得多。对这两个交错的群体，如何培养他们的手机动漫消费习惯？我感觉不容易。二是专属内容的缺失，包括缺失创作方向和创作主导内容两方面。三是回报体系，手机动漫产业链中缺乏一个风险承担者的角色。

　　第二，“三网融合”带来的思考。

　　“三网融合”侧重业务的融合，这种业务融合带来的机会是给其他内容商还是给动漫内容商的？如果动漫内容商在“三网融合”中没有主导产品，没有回报，则很难看到手机动漫产业增长。

　　老百姓在“三网融合”中最关心的是资费下降和实惠多大，其次是“三好”：好看、好用、好玩儿。好看，就是得有东西看，针对手机用户要生产什么产品？这是内容商要做的事。用户的很多习惯需要培育，有好的产品，他们就会用，因此，手机动漫的内容在具备实用性的同时还要加入互动性，这样才会产生巨大的增值空间。

　　李剑平 (北京电影学院动画学院副院长)

　　我连续两届担任了手机动漫大赛的评委，这一届大赛的手机漫画作品不完全是针对手机动漫而做，获奖的漫画和动画作品还是基于传统技术进行创作的，这个现状说明：手机动漫创作技术需要创新。比如说，对不同手机屏幕比例，手机漫画创作该如何适应等，这些都还处在探索阶段。

　　我认为，就创作而言，手机动漫作品特别适合学生做，因为多数是片段、时间不长；就技术而言，一定要有专为手机动漫创作研发的新技术；就作品而言，我们应该有针对性地创作作品，比如针对老中青的不同需求进行不同内容的创作，以后，12岁以下的孩子可能也会使用手机，对于未成年人也可以推出有针对性的作品。

　　金 城 (漫友杂志社社长)

　　我连续数届担当原创手机动漫游戏大赛的评委，在本届比赛的综评中，我感觉作品越来越好，拓维操作赛事的过程也越来越专业。我想就技术标准和内容标准两方面谈谈。

　　关于技术标准，分两个方面：质量和技术。筛选作品的过程中，我总是为一些好作品不得不被淘汰而感到遗憾，因为它们不符合比赛特定媒介介质的技术标准和技术要求，遗憾之余，又不知如何对作者解释。因此，我有个提议，可否由拓维牵头将手机动漫制作标准建立起来？

　　关于内容标准，手机动漫受众确实是以青少年为主，儿童基本被排除在外，因此，是否考虑建立内容审查机制和标准？我们不能光用“具备思想性”这样一句空洞而抽象的话作为门槛，每次评选标准里都有这句话，但思想性是什么，它应该包括哪些方面？并不具体。

　　手机动漫作品内容的审查机制或引导机制的建立，都是当下迫切需要解决的，尤其是现在有越来越多的外资进入到中国的动漫创作领域中。我比较认同用户上传这种产业模式，手机动漫应该能够发展成WEB2.0模式，当手机动漫创作真正火起来了，手机动漫业的春天也就来了。

　　陈维东 (天津神界漫画有限公司董事长)

　　我真正懂得“手机动漫”的概念是在2004年，这些年我一直在思考，这个行业未来的5至10年往哪儿走？平板电脑的面世，或许会颠覆“手机动漫”这4个字，我个人倾向用“移动网络终端平台”来理解“手机动漫”这个概念。

　　不管是纸媒介质传播平台、电视媒介传播平台，还是移动网络终端平台，我只关注优质的内容，因为一个真正被读者关注的内容，才会带来几何式的“核爆炸”，在短期内制造百万富翁、千万富翁，尤其是手机这个移动网络终端平台，更使得百万富翁、千万富翁的出现成为家常便饭。

　　漫画书的信息节点、兴趣点、信息量和手机用户的特质不一样，手机用户在聊天的时候有一两分钟的时间，可能会打开看一下。手机动漫的内容提供商必须根据手机的特质来创作作品，天津高新区有家公司现在主攻的就是以漫画动画为特质，打造手机动漫制作软件，而《三国演义》的点击率为什么这么高？因为它不是由漫画直接 “拿”过来的，而是针对手机的特质进行了全新的改变。

　　张天晓 (上海今日动画有限公司董事长)

　　我认为，手机动漫是继短信之后可以改变人们生活方式的又一类作品。但就目前看，不少创作者走的还是传统路子，我们不可能一下子创作出完全符合手机动漫理念的作品。

　　今天手机动漫原创者大多数是传统漫画创作人，身为一个内容供应商，我认为手机动漫内容需要专业化团队，也需要大众化团队，必须要有“草根”作品，但是，不能直接将草根作品搬到手机上呈现，须根据手机特质对它们进行改良。当然，技术上也需要改进。试想，如果在手机上看动漫和在电视上看动漫是一样的感觉，又何必用手机呢，还得付费。

　　手机动漫有相对合理的、大家能看得见的盈利模式，所以，对手机动漫作品的创作热情会越来越高。可以说，中国的手机动漫是完全走在欧美国家前面的，未来，我们或许可以引导世界手机动漫的游戏规则。