每年年终的娱乐圈，有两个潮流。一个是电影圈的贺岁片大战。另一个则是一个悬疑命题：谁能上春晚。

　　有人要借着春晚炒作自己，动辄扬言收到了春晚的邀请函。有人则是干脆拒绝春晚，比如周立波。有的人是身不由己，赵本山身体再不好，导演组还得求神拜佛要他老人家出山。有人则摆出了一副誓与春晚决裂的劲头，好比郭德纲。

　　春晚是火，云集了全国的注意力；春晚是电，稍有不慎，就被拿下，丢人现眼；春晚是围城，本山苦不堪言，而一拨拨青年艺术家挤破脑袋就想往里钻。一年年呼唤新意，一年年失望而归。圈内人已经总结出一台春晚成功的两个标准：一是整个环节不出大差错；二是赵本山的压轴小品叫好叫座——— 被如此定义，确实让全国的文艺工作者汗颜。

　　关于春晚为什么不好，用上十万字来总结也不为过。每年春晚前后，媒体纷纷解剖：什么娱乐角度、个性时代、宽容春晚、众口难调，一个强调差异化和个性化的娱乐时代，细分大于了统一，这是时代的进步。

　　但是办春晚的难度不能成为春晚不好看的原因。从某种意义上说，北京奥运开幕式已经证明了中国人不缺创意。但最近几年，却呈现出一种萧规曹随的呆板。导演已经把握了春晚的精髓：每年导演都要竞聘，所以凭什么我去冒险创新，后人坐等乘凉？

　　去年英伦组合火了，今年继续用就是了。相声的讽刺功能减少了，那就五个人一起说。网络上流行的一些娱乐焦点，也不能说上就上。你让陈冠希和张柏芝合唱，这大众肯定爱看，可就算他们同意了，会审能过吗？

　　春晚已经多年不变了，今年的春晚还在重复去年的故事，不知道如果赵本山最终以身体原因把春晚给拒绝了，会不会逼得导演动动脑，间接促成春晚的新意？(一碗饭）