京剧盖派艺术忠实传人盖叫天嫡孙张善麟口述回忆“我的六十年”——

　　只要盖派艺术需要我我就没有擅自老去的权利

　　张善麟生于上世纪四十年代。

　　他的身份，是中国京剧南派武生泰斗盖叫天的嫡亲孙子。

　　算一算，他已经是个七十岁的老人了，又是名门之后。

　　关于他的祖父盖叫天，是存在于中国现当代戏曲卷宗之上的一抹流云，一桩轶事，一段佳话，一种精气神——

　　拔孤拳，可击退上海滩最后一帮江湖乱党，从此，演戏的江湖上流传着“盖五爷，惹不得”的奇妙传说；

　　报以白眼，可以把中国最后一代皇帝对于唱堂会的皇家梦想，彻底扼杀于他江山残破的摇篮之中——新中国成立后，被改造的末代皇帝在北京遇见前来参加人民会议的盖叫天，溥仪感慨万千，我当皇帝时你罢演，没想到，我只有不当皇上了，才有机会亲眼看你的表演。

　　前天上午，在杭州教工路影业路的一个普通单元楼内，记者叩开张善麟家的大门。原本以为这一击叩，叩开的将是一道接通现世与过往的大门：

　　一团青烟，久久不散，像大多数神奇的传说所描述那样，一个七十岁白发茂盛的盖老嫡孙，苍立门口，神指一点，带领着我们进入奇妙不已的过往岁月。

　　事实上，张善麟听见敲门声后，立即便打开大门。一个满头黑发，身材挺直，有一米七十八左右的壮年男人，立在门后迎接着前来拜访的媒体记者。

　　直到采访完毕，方才明白，这个盖老的嫡孙，何以能始终保持这么挺拔的姿态，在与他同龄人群中，显得如此出类拔萃。

　　张善麟说，我不能老。

　　我又怎么能兀自老去呢？

　　我时刻准备着。

　　我随时听从盖派艺术的召唤。只要盖派艺术需要我，我就没有擅自老去的权利。

　　张善麟口述

　　60年，我和祖父在一起和不在一起的那些日子

　　——前30年 我们最好的时光

　　我是1940年在上海出生的，属龙。

　　9岁那年，我念小学，暑假结束开学，第一印象，是一夜之间，淮海路马当路上，街上躺着睡着的全是解放军，学校门口的台阶上也全是解放军。他们井然有序，与之前的国民党面貌完全不同。

　　我8岁跟随父亲学戏，在上海，父亲张翼鹏赫赫有名，有“江南美猴王“之称，成龙的师傅于占元跟随父亲学过京剧武戏，于占元1948年赴港，办了一个戏曲小科班，成龙和洪金宝都是这个班的学员，这些人其实都是学京剧出身，成龙学过京剧中的各种行当，得益匪浅，武功好，底子好，演什么都灵活。

　　15岁，父亲去世，我回到杭州金沙港，跟随祖父盖叫天学艺。

　　跟祖父学艺很苦。家里有个规矩，不学戏的孩子，家里反而对他很好。对学戏的年轻人，爷爷有句话，年轻人，吃石头都能消化。

　　在金沙港，我们每天晨起要扫地，扫地也是带身段带程式的，秋天最倒霉，院子里落叶多，扫一遍还不够，房间里又都是古董，角角落落不能碰到，我们必须用上“燕子抄水”的身段。地扫完了，两腿都瑟瑟发抖。

　　17岁那年，爷爷70多岁，我们祖孙合演一出《一箭仇》，爷爷演“史文恭”，我演“武松”。当时周信芳、俞振飞等都来看我们爷俩的演出。

　　1957年，我们爷俩演出的这部戏在上海中苏友好大厦录像。我在台上一亮相，啪，大的灯光直直射向我，吓我一跳。据说录像是当时为了局势，对台湾宣传，表明我们对艺术和艺术家的重视。

　　那个时候，文艺界真是欣欣向荣。

　　1959年，为庆祝建国10周年，浙江以盖叫天为首，排演新戏《骇下之战》(又名“霸王别姬”)，调动了全省的戏曲演员，由原来的杭州京剧团为班底，因为人手不够，“霸王”手下有32名子弟兵，场面上有集体的大操，繁重的武戏，去全省各个剧团借，地方剧种里面那些年轻的、武功好的男演员都被借调到这个大戏里面。

　　《骇下之战》中，跟随虞姬的宫女场面也很壮大，现在演戏，舞台上根据剧情需要，最多只出现8个宫女，那时候有10个，我们从歌舞团和其他地方剧种中年轻漂亮的女演员中选。这个戏，是宋宝罗演的韩信，赵龄童演谋士李左车，陈幼亭演虞姬的弟弟虞子期，虞姬是刘云兰饰演的，她是我爱人的姑母。这些都是当时浙江京剧团最早的八大头牌，目前全部健在。

　　《骇下之战》首演在当时的人民大会堂，一出场，台下就很轰动。

　　当时，北京有马连良的《海瑞罢官》，梅兰芳的《穆桂英挂帅》；上海有周信芳的《海瑞上诉》。这四台大戏，全是为迎接建国10周年而创作的，铺陈极大，受重视的程度也很高。事实上，《海瑞罢官》则成为“文革”的导火索。

　　我爷爷是个改革家。

　　通常京剧北派的霸王，是花脸，化妆时采用勾脸。

　　爷爷的霸王，用的是“搓脸”，拿手在脸上把油彩搓开，是很另辟蹊径的。

　　爷爷个子矮，1米60多吧，我1米76。爷爷人矮，但挺拔，盔头自己设计，比通常的盔头高度增加许多，还增加了靴子的高度，扬长避短，一出场，形象很抖擞。

　　1957年，周恩来陪前苏联的伏罗希洛夫元帅在杭州看爷爷演的《恶虎村》。演出当晚，周总理陪伏罗希洛夫去见我祖父，他意味深长地说，“伏老，这是我们中国戏剧界的武将，老英雄。”

　　“文革”开始后，我去了河南省京剧院。而这个时候的爷爷，还准备着排一个新戏，名字叫《祖孙送公粮》。最后没排成，就被列入了批斗的行列。

　　我是1965年去上海戏剧学院进修导演，由于盖叫天当时是“浙江省最大的反动戏霸”，我在“文革”中期被揪回郑州，迎接我的，是一个从楼顶覆盖到楼底的大标语，“资产阶级接班人张善麟滚回来了”。

　　这是爷爷和我的前30年。

　　——后30年 我的脚底心刻着一个“盖”字，滚烫而硌脚，每走一步，都提醒我是带有使命的

　　1993年，北京戏校邀请我去传授盖派，大家多年不见盖派的戏，耳目一新，因为武戏的南北是风格不一样的。1993年6月8日，在北京人民剧场，举行“盖派艺术教学专场”，吴祖光，翁偶虹等都来看戏，翁是专门给梅兰芳和程砚秋演过戏的剧作家。很多老人激动得不得了，说32年前，盖老1961年就是在人民剧场传经送宝来的，演《一箭仇》。32年后，他的孙子还是在这里演出，很多人都以为我们家没人演戏了。

　　吴祖光看了盖老的戏后，激动之下写过一篇题为《青年盖叫天》的文章，实则当年爷爷已经是一个70多岁的老人了。那天看完我的戏，题下“交情历三辈，绝艺亘三春”十个字。

　　京剧演员袁世海看了戏后，说“知道了浙江还隐藏了一个流派，是盖派”。 《骇下之战》

　　1994年，回到杭州，浙江戏剧界纪念盖叫天106周年专场演出。一次，西湖国宾馆为朱镕基演出，首长说，你非常年轻，非常英俊，你应该叫小小盖叫天。”

　　我去上海演出，上海是盖叫天生前主要活动的地方，上海观众比北京观众更熟悉盖派，看完戏后连连说，“正宗，正宗，正宗的来了”。

　　央视曾想做一个片子，类似资料片性质，让我把盖派的素材和每一个动作，身段，一一保留下来，有点类似“工具书”的性质。但版权必须归央视，这个工作就搁浅下来。

　　在北京教学时，英国有一家很有名的电视台来拍我教学过程，镜头专门拍我脚步的细部，不拍我整个造型，然后是手的细部。后来一问，他们一个礼拜播出一期，专门介绍中国京剧的各个流派。

　　现在，我每天练功，我是在保护我的身体，人在，艺在。

　　武生靠体能吃饭，要有好的身体。盖派艺术中隐藏着很多素材，都是秘籍。当年在金沙港，练完功，爷爷喝茶，我们在边上听他讲一些江湖上的逸事，有很多都是关涉到艺术本体的，在记忆中，这些也是一种无形的京剧文献性资料。

　　在台湾教学，校长说，你们要对张老师好，你们的爸爸妈妈也要对张老师好，要感动他，这样他才会掏心窝子，把心窝子里面的东西拿出来交给你们。

　　现在，我时刻准备着。我的脚底心刻着一个“盖”字，滚烫而硌脚，每走一步，都提醒我是带有使命的。

　　悠悠往事，让人心生感慨。时代发展到今天，戏迷们已经可以足不出户就能看到自己想看的剧目。华数互动电视上就有丰富的戏曲内容，进入“西湖数字舞台”(点播路径：数字电视主页面——娱乐——数字舞台)。可以看到为市属五个院团(杭州歌舞剧院、杭州越剧院、杭州杂技总团、杭州滑稽艺术剧院、杭州话剧团)设立的展示和宣传的专区，下有五个子栏目，内容包括“经典剧目、新剧推荐、舞台之星”等。目前上线的戏曲视频已增加至45个，越剧有《梁祝》、《梨花情》、《碧玉簪》、《九斤姑娘》、《寒号鸟》，话剧有《单身公寓》、《青春禁忌游戏》，歌舞剧有《中国风》，杂技有《西博会专场》等。