金庸即将加入中国作协

　　“小庙”来了个“大和尚”

　　著名武侠小说作家金庸，一生写作武侠小说共15部，作品畅销两岸三地，俨然已成全球华人共同语言。其在中国当代作家中的影响力，无人可及。几如当年柳永之词，“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，金庸也大抵如此。连乡下一字不识的老婆婆，也或多或少，知道一点韦小宝或者令狐冲。

　　但是，金庸虽然如此影响巨大，其文学成就也不容置疑，其文学地位却一直较为暧昧，一度引发争议，至今仍未得到传统文学界的正式认可。另一方面，作为中央一级的作家团体，中国作家协会也越来越受到人们的诟病和质疑，著名少年作家韩寒曾公开发表“解散作协，中国文学才能得救”的意见，郭敬明、张悦然等加入中国作协，也引起过许多的争吵与辩论。

　　所以，这一次，当金庸遇上中国作协，它的热闹已可想而知。当金庸要加入中国作协的消息传出，各大媒体和网站，都纷纷转载大肆报道，网上有关这件事的讨论，更是铺天盖地。

　　金庸即将加入中国作协

　　本月18日，中国作协发布了《中国作家协会2009年度会员发展公示》，香港著名作家金庸(查良镛)赫然位列其中。此次公示将截止到6月24日。公示中表示，2009年度会员发展工作从2月份启动，经各文学门类专家咨询及征求团体会员推荐意见，中国作协书记处于6月17日进行审议，拟发展新会员409名。在这409人的名单中，港澳作家共7人，广东作家17人。

　　金庸将加入中国作协的消息在网上迅速散布，对于这件事情，网民也有两种截然不同的猜测，一种是：金庸一直寻求得到中国主流文学圈的认可，所以主动要求加入中国作协；另一种是：中国作协这些年江河日下，极其迫切地需要金庸这样级别的人物来支撑门面。中国作协副主席陈建功证实，金庸加入中国作协一事属实，但到底是作协邀请加入，还是金庸主动加入，陈建功称回答不了。

　　而金庸一方的回复也有两种答案：据《法制日报》报道，金庸的助理吴小姐证实，是金庸于日前主动向中国作协递交了申请表；而《上海青年报》却报道说，金庸的助手、《明报》总编辑潘耀明表示：“今年年初，中国作协方面主动找上门来，向金庸发出了入会邀请，金庸欣然同意。”网民的讨论也是各执一词，莫衷一是。金庸是不是主动加入的，成为议论的焦点。

　　由于此前郭敬明等“80后”作家加入作协曾经引发争议，之后也曾有过韩寒炮轰“作协一直是可笑的存在”，以及中国作协“降低门槛”接纳网络作家等风波，甚至经常在八卦新闻中露脸的宋祖德也是中国作家协会会员，不少金迷在得知消息后发帖表示“中国作协越来越鱼龙混杂”，甚至不无激进地称“老金在我心目中的地位骤降”、“金庸本人比作协有名得多，这纯粹是小庙大菩萨”、“金庸若加入作协，我就抵制金庸作品”、“老爷子像韦小宝，八面玲珑呀”等。

　　反对派认为，金庸早已名利双收，犯不着去趟作协的浑水。支持派却认为，金庸加入中国作协，可以促进内地和香港的文化交流。此外，也有一些比较冷静的金迷表示，任何地方都不可能完全高山仰止，不能因个别人打击一大片，很多作协的作家也是踏踏实实创作的，金庸进作协不必大惊小怪。

　　“金庸寻求文学认同”

　　金庸一直被称为是“华人世界被阅读最多的作家”，其文学成就绝不能抹杀，甚至有人认为，“金庸才大如海，实乃曹公以后第一人”。但是，虽然他读者很多，却一直被认为不是“名门正派”，上不到纯文学的殿堂。金庸武侠小说的发端，最初与目前的网络小说是相同的。他的小说当时是在报纸上连载的，为了吸引读者，运用了悬念的手法，流行的体裁，所以多年来一直为大陆文学界所不容。文化大革命结束后，大陆实行改革开放，金庸被引进内地，逐渐为读者所熟知。北京大学的严家炎等教授，又首先在大学课堂讲授金庸的小说，肯定金庸的文学成就，这种命运才有了些许改善。严家炎的弟子孔庆东更是为金庸鼓吹，说金庸就是文学大师。

　　随着金庸武侠剧的热播，凭借电视传媒的影响力，金庸扶摇直上，所得荣誉越来越多，大师气象日渐形成，国内的院校纷纷邀请其前往讲学，聘其为荣誉教授，浙江大学更是直接将其请去做了人文学院的院长。2005年3月，内地的高二语文教材里，第一次将金庸《天龙八部》的第41章选入。

　　然而，关于金庸文学地位的争论一直没有停息过。其中最勇猛有力的，是1999年11月1日，《中国青年报》刊出著名作家王朔的《我看金庸》，在这篇文章里，王朔毫不客气地将金庸小说与四大天王、成龙电影、琼瑶电视剧并称为“四大俗”。他说：“我认为金庸很不高明地虚构了一群中国人的形象，这群人通过他的电影电视剧的广泛播映，于某种程度上代替了中国人的真实形象，给了世界一个很大的误会，以为这就是中国人本来的面目。都说张艺谋的电影歪曲了中国人的形象，我看真正子虚乌有的是金庸，会些拳脚，有意见就把人往死里打，这不是热血男儿，也与浩然正气无关，这是野生动物。”

　　他这篇文章，无疑给原本就不安稳的金庸投去了一颗重磅炸弹。所以，这次金庸加入中国作协，被怀疑是“为寻求得到中国主流文学圈的认可”，也就没什么奇怪了。

　　“作协实行自救之举”

　　近年来，对于中国作协体制的质疑屡见不鲜，其名望正面临着空前的严峻局面。在一些文坛的新生力量，尤其是在一些青年写手眼里，加入中国作协已经不再是他们梦寐以求的目标。为了挽回局面，中国作协近来动作不断，继宣布郭敬明、张悦然等“80后”写手成为作协会员之后，又开始讨论吸纳网络写手入会的可能性。所以才有人认为，把金庸入会放在此背景下考虑，便颇值得玩味。“这是作协实行自救之举”，有人分析说，“吸纳一个已经宣布封笔的老人为中国作协会员，其象征意义显然大于实际意义。中国作协就是想告诉人们，他们对作家仍然具有吸引力，不仅对‘80后’写手，也对80多岁的老人，不仅对新秀，也对名声显赫的金庸。”

　　据了解，一般而言加入中国作协首先必须是地方作协会员，而金庸这次直接加入中国作协，也算是作协的一次破例，此前郭敬明也是直接加入中国作协。外界猜测，按照入会程序，金庸加入中国作协的推荐人可能是王蒙。按照流程，待公示期过后，金庸将成为中国作协会员。

　　有人猜测说，也许金庸是碍于面子，这次被生拉硬扯进作协的，“我们看惯了金庸小说快意江湖的侠客，实在不习惯金庸这次的举动，对他来说，他不需要多作协会员这个身份了。”

　　对于吸纳金庸成为会员一事，中国作协主席团成员张贤亮说：“这是顺理成章、水到渠成的事情，不需要太多理由。”张贤亮回忆说，早在香港刚刚回归时，他便向作协提议吸纳香港作家，随后大概是1998年，他还在北京当面向金庸发出了邀请，“可能是时机还不如现在成熟，当时金庸听过后未置可否，这事情也就耽搁下来。”张贤亮表示，现在连政协委员都有港澳同胞，更何况作协只是个群众团体，“让享誉全球文坛的金庸先生加入中国作协，毫无疑问是一件天大的好事。”

　　圆桌会

　　当金大侠遇上中国作协

　　作协到底还要不要存在

　　东莞时报：你们几位有谁是作协会员的，怎么加入的？

　　帛儒：我是东莞市作协会员。

　　却却：我是广东省作协会员。出了书，被《东莞文艺》的王老师和胡老师发现，将我带入门。我填了一下入会的表，附上作品就OK了。

　　塞壬：我是省作协会员。我加入时，是省里直接提的，连表都是后来补填的。

　　张一一：我不是。早十年前我需要作协时，他们不让我加入，现在我无须作协，他们拉我加入，我也不入。

　　卓奇文：我不是。市作协的表拿回来了，没时间填。作协的申请表我两年前拿过一次，但一直忙得忘了，争取在这一个星期内填好表交上去。

　　白丁：我没有加入，因为不想交那个会费。

　　东莞时报：你们对现在的作协怎么看？

　　张一一：他们根本就没有一个完善的选拔和吸引优秀会员的机制。全国每个省都有很多的作协副主席，很多省作协副主席的书都卖不动。作协事实上已相当臃肿，他们存在的意义不大。作协主席一般还是“德高望重”些的，但这也存在着许多的不科学，在国外是没有哪个好的作家去挂行政职务的，这样以后就很难真正创作出好的作品。

　　塞壬：上个世纪九十年代中期，作协就过时了，加入了让人觉得好像做了贼。你知道中国有多少作协会员吗，说出来吓死你，每个省起码有上千。早都不必讨论，也太土了，加入作协并不能说明任何问题，要写的，不加也得写；不写的，加了也没用，它是个很外在的东西。

　　卓奇文：作协还没入过，真不知道它的作用。但是，能够认识圈子里的朋友，大家谈谈文学，也挺开心的。

　　却却：加入作协后，有了许多和老作家学习的机会，还有进修的机会，对我来说还是有相当大的帮助。以前漫无目的地写，现在如同推翻了一切，重新来过。

　　帛儒：我加入了一年多，也就只是参加过上次那个网络作家研讨会。但加入与不加入，区别还是有的。作协的运作比较规范，特别是网络作家加入作协，能够不定期开一些研讨会，对写作还是有帮助的。

　　我心目中更想把作协当成一种类似国外的那种笔会，虽然因为目前体制的约束，还不能完全做到独立，但是经常在一起讨论，对于活跃东莞文学还是有益处的。而对于作协的优势，在目前并不像以前那样明显，所以作协也应该主动吸收新鲜血液。让自己变得更完善，而不是作为一些领导炫耀的资本。

　　“80后”作家的不同选择

　　东莞时报：那一次郭敬明入会，韩寒却说要解散作协，也是闹得满城风雨的。

　　卓奇文：韩寒那是炒作，郭敬明也是炒作。在他们那个位置，加不加入作协都是炒作。

　　张一一：韩寒解散作协之说有哗众取宠的嫌疑，但也从另一方面折射出作协的可有可无。韩寒已强大到不需要加入作协，他当然可以这样说，但还有一部分所谓“80后”作家希望得到“主流文坛”的认可，他们希望能得到作协在出版等方面的支持和帮助，所以他们要加入作协。郭敬明这剽窃犯的名声太臭，他当然需要得到认可，也乐得炒作。第一批加入中国作协的“80后”，多好炒作啊。

　　却却：作协有强大的组织和领导能力，加入当然好。反叛是青年人的特质，当发现有了束缚，他们会抗拒。其实作协并非一种束缚，而是将各位青年作家引导到广阔天地，展现自己的才能。

　　帛儒：我个人观点，包容永远比对峙强。就是说，无论什么样的组织，你永远都要团结最广泛的社会力量，才能强大。所以作协要有包容心，而不是抱着一种招安的心态来给我们这些网络作家开会。说实在话，鲁迅文学院不见得每个网络作家都有兴趣，至于出书，网络作家们早已适应了市场经济的优胜劣汰。但是我很遗憾的是，现在的网络作家没有换位思考的主动性，也就是说，现在你的作品很红，若干年以后你也会被遗忘，所以要懂得尊敬别人的劳动成果。韩寒否定巴金、老舍等文学大师，是一种还不够成熟的表现。

　　有一个作家协会的头衔，我想很多人也不会拒绝，至少我自己不会拒绝。慕容雪村不入作协是他个人的态度，当然和作协的体制也有关系，实际上作协的体制造成了很多人对作协不好的感觉。

　　金庸为什么加入作协

　　东莞时报：听说这次金庸也要加入中国作协了。

　　却却：我相信这是他自己的要求。一来为武侠小说争得一席之地，二来也带个好头，网罗游离在外的作家。希望他进去能做些实事，带入新的风气。比如以作协名义设擂台赛，召集各地武侠好手，当然，也不一定全是武侠，大家通过写作来打擂台，我相信那一定会很好玩。

　　卓奇文：我觉得是作协的原因，不是金庸主动要求的。作协需要一些能给自己镀金的人。

　　帛儒：我想，这是金庸先生内心隐约的边缘文学意识想回归正统，因为香港一直被认为是文化沙漠。香港的本土文化很难孕育出经典的作品，这一点香港自己也是承认的，它更倾向于一种快餐文化。

　　张一一：我觉得这事情很荒谬。中国作协并没有对金庸的写作提供过多大帮助，早几十年干嘛去了？这也说明金庸这老头功利性很强，喜欢沽名钓誉，什么剑桥大学读博士，又加入中国作协，这么大一把年纪还这样炒作。其实这也不能太怪金庸，武侠小说属于“草根文学”，他也和很多“80后”一样希望得到“主流社会”的认可；中国作协没干出啥成绩，就想抓金庸这样的现行来炒作，金庸也希望得到“主流”的认可，于是便臭味相投，一拍即合。他们谁主动都不重要，重要的是他们的臭味相投。

　　白丁：金庸炒作一说，我觉得毫无必要。对于金庸这样的大作家来说，作品已是最好的证明。况且我知道金庸信佛教，我想他应该在这些方面会看开一点，看得更远一点。

　　塞壬：金庸想得到主流的认可？疯了。主流是什么？有读者才叫主流。中国作协的那些人，能代表文学的主流吗？你要明白，主流在文本那里。这年头，只认文本。金庸早都跟鲁迅齐名了，王朔骂金庸，是因为金跟鲁迅齐名，他太生气了。所以，我觉得金庸那个老顽童，这次就只是想玩儿。他还要去为了什么名利，想得到承认？他也不怕人家说什么，就是觉得好玩。

　　张一一：金庸有影响力，但他有啥威望啊？拍三级片的王晶也很有影响啊，我的好朋友宋祖德同志影响也很大啊。当然，我只是打个比喻，我是说金庸这人没啥了不起，不就会写几部破武侠小说么？

　　却却：我觉得他要来，早该来，在名声大噪的时候进作协，然后对后辈多多提携，武侠也不会发展到今天这样。

　　武侠小说前途叵测

　　东莞时报：武侠小说到了金庸那里似乎已经无法超越了。

　　塞壬：金庸是武侠吗，那你怎么不说《红楼梦》是言情？

　　却却：就是武侠，他是新派武侠代表领军人物，他就是靠这个捞的大名头。但是，武侠到现在还是旁门左道。

　　塞壬：武侠是旁门左道，但金庸不是武侠，他早超出了，不可相比。金早就不在武侠的范畴，我同意孔庆东的说法。他的小说涉门类极多，包括服饰、饮食，三教九流，甚至西方哲学，金是个全才，你仔细看就知道，你开玩笑啊，还拿武侠去框他？武侠到了他那里，可以单独形成学科。古龙也不错，但他只是故事精制、曲折复杂，比起金庸来就窄多了。

　　东莞时报：张恨水跟金庸类似，气象很大，但文学地位很尴尬，鸳鸯蝴蝶派，一直给人瞧不起。

　　却却：因为不合时宜。比如张爱玲，都是极好极好的，但是当时不合时宜。

　　塞壬：张恨水，限情爱，但金老爷子，有民族大义。张爱玲，这二十年，名气太大了，简直神化了，对她的解读已过度。

　　东莞时报：我们的文学史，以前连沈从文都不提的，别说张爱玲跟金庸这些了。

　　却却：沈的那本《中国古代服饰研究》，是我的工具书，好喜欢他。难得有这么方方正正的老人家、学者、文学家。

　　塞壬：沈是真正的大师，文章、人品、气质，太难得，郭沫若给他提鞋都不配。

　　东莞时报：现在的武侠小说，好象已彻底衰落了。

　　帛儒：内地的武侠小说是没有创新，而且受港台武侠影响太深，而近年出现的武侠加玄幻的套路也没有太大的新意。感觉中国目前的武侠就像当年《堂吉诃德》时代的骑士小说一样，真正经典的也只有堂吉诃德这一部。中国目前的武侠小说就像那个时代，突围的关键在于经典作品的诞生。

　　东莞时报：国内也还是出现了一些武侠小说新人的。但总感觉，武侠越来越给人瞧不起了，连网络作家都很少写纯粹的武侠，更别提纯文学作家了。不像香港，金庸、温瑞安这种顶级的作家在写武侠。

　　帛儒：国内如此，是因为没有经典的出现，而且没有上升到哲学的高度。经典这个东西是可遇不可求的，就像曹雪芹家道中落才会写出《红楼梦》，吴敬梓看透了官场才会去写《儒林外史》。武侠小说现在开始整体在网络上自甘堕落，刻意迎合读者的低俗口味，写男女主角都是如何的神通广大，如何的逍遥快活，这与金庸认为武侠小说是成人童话有着本质的区别，迎合人性中的贪婪、欲望，这些东西可以归纳为精神鸦片。但是，也不代表没有比较优秀的作品，比如步非烟的武侠就写得不错。

　　白丁：或许武侠面临的就是后继无人的地步，香港的黄易写的东西根本不能跟金庸那些大家比。国内新人的小说我也读过一些，比如小椴，还有我们学校出来的凤歌，还算不错。我也看见很多默默创作武侠的人。有人说步非烟的作品是对武侠的亵渎，我觉得她其实也是一个路子。虽然武侠作品现在面临瓶颈，但是喜欢武侠的人不减反增，好的武侠作品迟早会出现。

　　却却：作家，出版作品有《夜芙蓉》

　　帛儒：作家，出版作品有《风花雪月》

　　塞壬：作家，华语文学传媒大奖获得者，出版作品有《下落不明的生活》

　　卓奇文：作家，媒体人士，出版作品有《消失在天国的旋律》

　　张一一：作家，著名策划人，出版作品多部

　　白丁：四川大学本科在读学生，担任多本大学生刊物主编

　　(以上排名不分先后)

　　记者 奉波