解说：铁梅在《红灯记》中共有5段唱，除了大家耳熟能祥，我家的表叔数不清，再令人潸然泪下的就是仇恨如心这一段了。

　　张馨月：奶奶跟爸爸都被日本人杀了以后，自己回到家这个特别愤怒的这一段，就是仇恨入心要发芽，这一段应该是我觉得是比较、对我来说触动比较深的这么一段。而且我想，因为很多观众啊，因为我们到外地去演出很多观众他会告诉我们，就是这一段特别感人，很多人都在下边都会掉眼泪。

　　解说：此番大剧院演出的《红灯记》又勾起许多经历过那个年代的人们的回忆，不只是观众，还有当年参与其中的创作人员和演员，如今他们过着怎样的生活？是否还愿意回味那段灰色的岁月？

　　解说：样板戏作为十年文革的产物，由于江青独断专行的介入，不可避免的被刻上政治文艺的烙印，成为江青威权政治下的艺术怪胎。她剥夺了作家、艺术家的创作自由，是文艺史上的大倒退，更是京剧界的大灾难。作家巴金甚至说，听到样板戏就会心惊肉跳。

　　岁月像一条河，慢慢将人们的记忆涤荡。四十年前叱诧舞台的艺术家们如今都已经归于平静，渐渐淡出了人们的视野。如今，赵燕侠独自生活在北京南城，一只小狗陪伴着她安享晚年。那段不堪回首的岁月，那些曾经有过的辉煌和磨难，她似乎都不愿意再去回忆。

　　钱浩梁还偶尔出现在人们的视野当中。这是2002年的一次演出，钱浩梁表演的是老师李少春亲自传授给他的代表作《野猪林》。已经30多年了，观众却依然希望听到他的《红灯记》，但是钱浩梁却没有满足他们热情的要求。

　　戏曲研究员：我想浩梁肯定是一个很悲剧性的一个人物了。他有那么一个机会来演《红灯记》中的李玉和，我想这是一个很多人都求之不得的一个事情。也正是因为他这个戏演得很成功，所以呢他最后成为文化部副部长。粉碎四人帮以后遭受牢狱之灾，我想对他的心理，从事样板戏的创作这段，对他来说是一个很深很深的一个创伤。那么我想浩梁现在他不愿意回头触及那个创痛，我觉得是非常非常可以理解的。

　　解说：这是1992年一次在山东的演出。钱浩梁突然摔倒在舞台上，之后被诊断为脑溢血。随后的日子是半身不遂，丧失了大部分的语言能力。医生告诉钱浩梁，这几乎不可能被治愈。而这是1976年文革结束后钱浩梁重返舞台不到四年的时间。但是凭借着非凡的毅力，钱浩梁还是重新登上了舞台，但是脑溢血的后遗症却常常会使他忘掉台词。

　　钱浩梁：同志们，今天，因为我的脑子、大脑还是不行。其实啊，我是很下了工夫了，一天得背六七遍，临上场了就不行了，说明我今后不能再唱了。谢谢同志们对我的支持、鼓励。

　　解说：一个曾经闻名全国、权倾一时的京剧名角，如今渐渐在人们的记忆中消退。除了几个知根知底的朋友，他基本上闭门谢客。

　　钱浩梁：岁数不小。你有这个精力、没那个岁数了。已经日落西山了，这个艺术的黄金时段已经过去了，你不认识这样，一点不现实，你只能到后期了，艺术到了已经差不多了，也就是咱们说那个火旺的劲头没有了，火熄了。

　　解说：当年参与创作的杨少春如今也很少再出现在镜头前。有时间便来到北京京剧团活动活动筋骨，也为年轻演员指导一些武行的技巧，因为他深知作为京剧来说，口传心授是至关重要的。

　　杨少春：我现在不是担忧，我现在有点兴奋。真的，我看见一缕阳光，为什么说，就拿今年我们北京京剧院来说，排了好多新戏。《赤壁》也好、《袁崇焕》也好，排了好多新戏。而且今年春节前后，我们北京京剧院市场很大很大。

　　解说：京剧作为中国的国粹，是无数艺术家经过数代磨炼才达到的艺术成就。但是文革十年的样板戏却致使传统京剧艺术偏离了它的发展轨迹，十年八个戏也压抑了国人的文艺天性。虽然这次在大剧院的舞台上重现红色经典，又让观众在舞台上领略了京剧的魅力，但是对于样板戏孰好孰坏的争论也许还将继续下去。

　　周瑛琦：走出国家大剧院，站在北京的阳光底下，我觉得好像样板戏离我们似乎特别的远。可是对于某一代人来说呢，那是非常浓烈的童年或是少年时候的回忆。其实样板戏的未来我们不知道应该怎么样来评价，只能留给更多的观众自己看完了之后自己感觉。因为我们知道这样的一个精品、在一个特殊的时代的一个产物的来说的话，它的寿命只能我们观众来决定了，也由时间来判定吧。谢谢您的收看，我们再会。