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    一个人“烧着”一个剧种？

　　一个人可以带动一个剧种往前走吗？赵本山和郭德纲做到了，有人也寄望于周立波为上海滑稽带来的新生，可他似乎并不想背上身后那个沉重而落伍的“包袱”

　　文/万佳欢

　　一个人真的可以带动一个剧种往前走吗？

　　大力推行东北二人转的赵本山现在有34个弟子。今年，他终于将毛毛和小沈阳带上了春晚的舞台，而后者也在一夜成名之后，即将在北京开始自己的二人转专场表演。

　　郭德纲在1996年组建了“德云社”。在北京天桥乐茶园等小剧场的舞台上，他与于谦、李文山等人一同坚持走剧场路线，让传统相声又回到了人们的视野。

　　而在上海的滑稽演员周立波，他的舞台上，只有他一个人。

　　与赵本山和郭德纲形成的效应相似，周立波在上海滩的走红，使人重新注意到“上海滑稽”这一地方剧种。

　　值得玩味的是，相比赵本山之于二人转、郭德纲之于传统相声，他们都主动或被动地扛领起一个曲艺品种的大旗——周立波与滑稽的关系似乎颇为微妙。他大举“海派清口”这一全新旗号，并表示它与滑稽已经不具有必然的联系。他拒绝身后那个沉重而落伍的“包袱”，他说，“海派清口与滑稽剧的联系只在于，我是一个滑稽演员。”

　　“我的表演形式已经不是传统概念上的滑稽，而是滑稽这个概念的扩展和延伸。”周立波说。可是，他曾经的同行前辈们却不以为然说，“他表演的不就是滑稽的独脚戏吗。”

　　创新背后是甩不掉的传统

　　周立波认为，“海派清口”实质上是一种带有表演性质的演说，是一种“智慧性的表演形式”。他对本刊记者解释，“海派清口主要以幽默盘点时事为主，而非传统滑稽的说学做唱，更不是炒冷饭，它更讲究的是知识结构和语言修养。”

　　周是滑稽的科班出身，曾经接受过四年的正统滑稽理论与演艺培训。可在他的心目中，自己十多年前就会的那些滑稽表演技巧在如今的市场里已经不能用来依靠了。

　　而滑稽界的很多人并不认同周立波的“海派清口”与上海滑稽划清界限的说法。曲艺理论家徐维新认为，周在内容上几乎没有陈旧的东西，但形式上其实还属于滑稽剧中的“单迈口”独脚戏。

　　上海滑稽包括两种形式，一是作为戏剧剧种的滑稽戏，二是作为曲艺样式的独脚戏，通常是单人或双人在堂会上说笑话、学市声、讲方言、唱戏曲。单人独脚戏也是滑稽剧最早的呈现方式之一。

　　上海曲协主席王汝刚则对本刊记者指出，就算周立波的“清口秀”要成为滑稽剧之外单独的表演形式，也必须具备以下条件——第一，经过时间的考验，舞台脚跟站稳；第二，有传人；第三，有单独的剧本；第四，有独特的唱腔；等等。

　　如何处理好对一个传统剧种的继承与创新的关系，周立波并不是第一个尝试者。

　　1995年，郭德纲开始在剧场里说传统相声。他称其组织的“德云社”挖掘传统相声节目达600多种——《中国相声大全》也不过记录了400多种。他认为，相声必须先要继承传统。然后他在传统的基础上进行新的创作，段子的结构和技巧都没有改变，只是随时间的发展，把社会和环境融入进去，让人们更容易理解、产生更多共鸣。

　　2001年，赵本山看了一场久违了的二人转表演，当天就激动得彻夜未眠，从此扛起了“复兴二人转”的大旗。这个民间传统剧种当时还“有点黄”，处于扫黄打非的危险境地。而赵本山提出了“绿色二人转”，让二人转“离性什么的都要远一点，最起码要含蓄一点，要让两辈人领着孩子坐那儿能看”，边改革，边保护。

　　至于周立波，从一开始他就从最适合自己的表演方式出发。在他的表演中有一个固定的段子——模仿已故的滑稽界泰斗周柏春。这勾起了上海观众对传统滑稽的回忆，很受欢迎。“滑稽在上海是很有影响力的。我也希望能够通过我让别人提升对滑稽的关注。”周立波承认说。

　　不过，和赵本山和郭德纲不同，他采取的态度是拒绝过去，创造新概念。著名演员严顺开、学者余秋雨也纷纷站出来支持“海派清口”。即使如此，滑稽剧仍然因为他的出现而成为了众人关注的焦点。