骗局之外的艺术炒作团体

　　“据一家英国的投资杂志估算，达利的艺术作品的价值在1970年至1980年间每年上涨25.94%，而那只是开始，等达利死了，价格将会猛涨。”这是一句多么熟悉的话，在如今，这句话依然在各个角落施展着魔力。

　　事实上，达利并非是骗局的主谋，这是一个庞大的生物链，艺术家只是贪婪链条上的一环，狡黠的经纪人、洗钱的商人、虚荣心膨胀的暴发户都是骗局中的一员，他们互相欺骗，却没有真正的受害者，只有那些一不小心因贪婪而入局的人才是最终的“冤大头”。

　　这条由艺术家、资本、经纪人等组成的生物链，在朱其看来就是一个庞大的艺术炒作团体：“大卖场”式的倾销型拍卖，创办娱乐性、财经性的艺术杂志，搬用股市理论来分析和操作艺术市场，一些艺术家还在拍卖前给买家发短信：“买一张高价画私下送两张。”

　　“对艺术家而言，艺术就是一个过程，小有名气后就推向市场，任由别人吹捧和炒作，作品卖出去后大可两手一摊说：‘这不是我能控制的，我只要做好自己的事情就行了。’”朱其说，“艺术操盘手和资本代言人才是促成市场泡沫的主要力量。虽然大部分钱不是他们的，但出主意、写文章、发言的是他们，真正的资本方和艺术家躲在他们身后。他们照搬股市和金融的分析术语和方法，就算是西方资本主义早期也从未出现过这种极其无知、金钱至上、赤裸裸的艺术炒作模式。”

　　更为严重的是，他们还发明了一套资本意识形态和伪艺术史的说法，对不了解艺术史的年轻一代的艺术家、艺术投资人、暴发户、社会公众、媒体记者和艺术爱好者很有欺骗性。

　　正如斯坦·劳里森斯本是一名记者，采访过达利后就摇身变成了专营达利作品的经纪人。这本《达利的骗局》又何尝不是另一场“骗局”？假借大众的猎奇心理，《达利的骗局》已经被好莱坞相中，明年将被搬上银幕，阿尔·帕西诺担任主演——这何尝不是一种炒作？

　　“多年以来，美术教育一直让我们看到艺术的光明面，对于如何操作、内幕介绍得很少。”朱其说，“国家美术馆示范体系没有建立，也导致我们对于西方美术的了解存在偏漏。在欧洲，你把大英博物馆等艺术圣地都看一遍就能大致了解整个西方美术史的发展，但是在国内这样的教育太少。”