十年之前，主流文学和网络文学，你不认识我，我不认识你；

　　十年之后，双方已经不能再互相视而不见。

　　“如果把整个太平洋的水倒出，也浇不熄我对你爱情的火焰。整个太平洋的水全部倒得出吗？不行，所以我并不爱你。”这行熟悉的文字代表了一种新文学的诞生，1998年3月22日到5月29日，台湾地区成功大学水利研究所博士研究生蔡智恒用网名痞子蔡将《第一次的亲密接触》在网上发表。

　　多年以后到成都的蔡智恒告诉记者，他也没有想到自己将成为网络文学的开启者。十年过去了，网络文学已经在中国文坛开辟了一个新的领域，在这里可以看到爱情、历史、武侠、恐怖、魔幻、侦探、悬疑、纪实等各种题材，从网络中走出了痞子蔡、安妮宝贝、慕容雪村、宁财神、当年明月、天下霸唱等“名角”，他们成名于网络，又在出版市场与传统作家争抢地盘。

　　十年之前，主流文学和网络文学，你不认识我，我不认识你；十年之后，双方已经不能再互相视而不见，中国作协参与的“网络文学十年盘点”活动近日正式启动。第一次，包括《人民文学》《收获》《当代》《十月》等二十余家传统文学参加；第一次，代表主流文学的中国作协表态要一次性吸纳前10名作品作者进入作协。

　　这是当年“啸聚山林”的网络写手走出“山寨”有里程碑意义的一次举动？还是主流文学低下身段的无奈？

　　十年狂飙突进

　　网络写手冲出“山寨”

　　“其实第一代网络写手里没人把网络写作当成一个事儿，都是觉得业余时间玩的东西。”当年在名震网络的路金波如是说，那时候路金波用的网名是李寻欢，按照他的说法，他是1996年学会上网，1997年开始泡论坛，当时，全中国的网民只有60万人。路金波是一个论坛灌水爱好者，他把论坛当成聊天的增强版，文章也越写越长。

　　如果按时间划分，蔡智恒、安妮宝贝、李寻欢、宁财神、邢育森都是第一代网络写手，至少《长篇小说选刊》编辑部主任马季是这样划分的。安妮宝贝当时还在银行上班，是一个过着优裕生活的白领；宁财神则干金融期货交易工作，他在1997年才第一次听说因特网。

　　成名于网络，但却很快与网络告别是这些人共同的特点，安妮宝贝基本上已经成为一个传统的作家，她的博客经常数月不更新，在她身上也难以看到网络文学写手的特征。至于李寻欢，在恢复原名路金波之后成为出版策划人，出版过韩寒、王朔、安妮宝贝的作品，已经成功转型为一个书商。而宁财神、邢育森基本在电视圈里面混，而蔡智恒还在写小说，当然不是在网上发表，而是出版成书销售。对于这些人来说，他们的写作和传统写作是一回事儿，他们受传统文学的影响很深，只不过换了一个发表的园地而已。

　　2002年至2005年被认为是网络文学发展的第二个阶段，马季认为这个时期的网络写手开始带有明显的网络特征，游戏性、反讽这种在传统媒体无法认可的风格在网上得以生存。慕容雪村是介于两个阶段之间的写手，他于2001年开始写的《成都，今夜请将我遗忘》在次年成为热门网络小说，慕容雪村2003年又创作了《天堂向左，深圳往右》，但毫无疑问，这种典型的都市文学风格的小说现在已经不是网络文学的主流。

　　作为最体现网络文学游戏精神的新武侠小说在网上找到了生存的土壤，奇幻+武侠构成了网络文学的主题。沈浩波在网上寻觅到了《诛仙》让他狠狠发了一笔，沈浩波后来又在网上发现了当年明月的《明朝那些事儿》，这部小说至今仍常常居于畅销书榜单之中。虽然马季认为2006年至今的网络写手属于第三代，但实际上，要有一个明晰的划分并不容易，不过是越来越多更年轻的人加入到网络写作之中，伴随着付费阅读网站的兴盛，写作不再是10年前为写作而写作的单纯，一本好的作品，如果有超高的点击率，就会有书商涌到门前，比如天下霸唱的《鬼吹灯》，在起点网获得成功移植到出版物一样大卖特卖，赵赶驴的《电梯奇遇记》走下网络销量也超过20万。

　　网络文学狂飙突进

　　“离文学还有23里地？”

　　网络文学显然改变了人们对作家固有的判断，你不一定非得出一本书才是作家，网络文学把以往的条条框框打碎，作家门槛降低，作品与读者零距离接触。你可以最真实最大限度地展示你的文学才华，而且更快速更直接地把作品传递到读者的面前。与传统作家的成名路相比，网络文学天生就是一副草根相，从一开始起走的就是一条与作协背道而驰的路线。因此，主流文学界一开始并没有把其视为文学，评论人白烨2006年认为，主要在网上创作的80后还没有进入文坛就引起了一场大的争论，首都师范大学中文系教授陶东风更认为在网上流行的玄幻小说将中国文学带进了装神弄鬼时代。

　　实际上，在网络中坚守文学也并不容易，榕树下是当年“全球华语第一文学网站”，网站创办人朱威廉的梦想，是将榕树下做成一个网上的《收获》杂志。2000年，陆佑青的《死亡日记》在网站的连载让网站知名度迅速提高，但坚守人文精神让网站越走越窄，路金波回忆说：“当时网站编辑对网友提供的稿子有一个严格审查，其操作完全是参照杂志的流程来做，但这和网络时代有点格格不入。”而注重商业效益的起点网却风生水起，担任起点网负责人的吴文辉说，起点网最初也只是一个承载许多人文学梦想的纯文学性网站，“为了生存必须转型赚钱。”

　　网络作家和菜头说：“所有的写手迟早会发现一件事：自己终将成为偶像，无非是类型上的区别。命运有时候像是恶毒的嘲弄，网络写手们努力走上一条和传统作家不同的道路，但到头来自己也难以避免被盲从跟随的命运。粉丝经济学成为了这个时代文学的主旋律，只要你能满足你的受众，那么你就永远能够得到支持。也正因为这样，不大可能有真正博大的作品出现。”

　　因此，主流作家的排斥不难想像，作家莫言几年前就表示，“网络文学是一个新生事物，我对于网络文学也没有什么发言权的，但我也不想谈这些莫名其妙的网上文学。”作家刘心武来得更干脆些，“网上创作接近于涂鸦，无拘无束，像美国地铁站喷绘的图形，构成了涂鸦艺术，甚至搬出一块到博物馆，当然网络文学很多可能进入不了艺术范畴，只是有一部分有这个特点，不是很多。”而在作家刘震云看来，在网上文字与文学之间仍有23里地的距离。

　　网络文学市场热销

　　主流文坛开始“招安”

　　但主流文学家也不得不承认，这些网络写手推出的新书很多都已经超过了自己，到目前为止，还没有听说过那个网络写手出的书一本都没有卖出去，人民文学出版社社长潘凯雄介绍，在每年出版的大概1200部以上的长篇小说中，只有不到一半的数量能够进入市场流通，而“另外一多半，说好听点叫自娱自乐，说不好听的就是一个简单的‘造纸’后迅速变成垃圾的过程”。而与传统文学阅读急剧下降形成强烈反差的阅读指的是网络文学。作家叶兆言更用“丧家之犬”来形容当下传统作家的处境。在各地的排行榜上，很难看到有纯文学的作品能挤上畅销书的榜单，当下也只有贾平凹、余华等少数知名作家的作品能保持20万册以上的销量。

　　2006年，长沙市作协一次吸收18名网络写手入会被比喻为“招安”，而到现在，主流文学界已经不得不直面网络文学的强大影响力，今年9月，30位全国各省市的作协主席、副主席参加了一场“作协主席小说大赛”，就像10年前的网络文学开端一样，他们需要靠点击来说话，而结果水土不服的作协主席、副主席们与在网上败给了网络写手，但这次活动的正面价值似乎更大，很多人认为传统作家对网络文学或许不应采取抵制、歧视甚至井水不犯河水的态度，而应勇于向网络文学“投诚”。实际上，文学创作的主体已经淡化了传统作家与网络作家的身份差别。网络文学与传统文学的实质差别并不在于文学属性上的基因突变，而是在于商业模式的不同。

　　越来越多作家开始接触网络，就连看不上网络文学的刘震云也说：“现在网络文学的发展模式越来越成熟，我们这些老人估计将来要靠网络拉一把了。不管是网络还是出版社，以后只要哪边给我的版税高，我的作品就在哪首发。”

　　中国作协这次参与“网络文学十年盘点”活动已经显示，代表主流文学的中国作协已经做好了接纳网络文学的准备，中国作协副主席陈建功说：“网络文学不管对它已有的成绩和存在的问题评价如何，它都已经不是一个幽灵，而是充满了生机和活力，又蕴藏着缺陷和矛盾的现实。”也许，在双方的妥协之后，传统文学和网络文学将不会再是“露水夫妻一夜情”。本报记者 蒋庆