1983年的除夕之夜，中国老百姓家家包饺子过年，放鞭炮辞旧迎新，大城市的居民打开那时已经相对普及的12寸黑白电视只为热闹。人们同时被电视机里的一台文艺晚会深深地吸引住了，这就是中央电视台向观众直播的春节联欢晚会。在那台晚会上，当时被称为靡靡之音的《乡恋》应观众点播，李谷一现场演唱。晚会结束后，还没完全走出“文革”影响的人们为了表达心中的雀跃、欣喜与感激，在贫乏的用语里找出最高的赞美词——称中央电视台为“人民的电视台”。

　　此后的25年来，看春节联欢晚会已经和年夜饭、放鞭炮一起成了大年三十必不可少的老三样，俨然成为民俗。而随着唱KTV、看电影、网上冲浪、外出旅游等各种娱乐形式的层出不穷，内容的愈加丰富，春晚的民俗地位不断遭受挑战，如今，“不看春晚”倒成了新新人类的“前卫”标榜，看春晚仿佛又从“民俗”变成了“俗”。

　　1984年

　　《我的中国心》

　　进春晚一波三折

　　见证人：黄一鹤

　　临近1984年，春晚导演黄一鹤却在办公室里肿歪了脸。1983年春晚播出前，还没有太多人关注央视的一台文艺晚会，而这一年情况大为不同，领导重视，群众关心，也触动了新闻界的敏感神经，人人都翘首期盼这顿荧屏年夜饭的到来。而也是在这一年年底，全国上下刮起了一阵清除精神污染之风，文艺界有些晕头转向，无所适从。在这种情况下，要如何组织一台晚会给观众带来惊喜，如何创新？

　　“那时我每天坐在办公室翻报纸，有天在《光明日报》上发现一个小豆腐块文章，说英国首相撒切尔夫人要到北京来，和邓小平谈中英联合公报的事，其中有一项内容是香港回归。我顿时灵光一现，既然我们讲祖国大陆是母亲，港、台是海外游子，离开了母亲很怀念，那母亲请孩子回家过春节好不好。把这个问题想透了特别高兴。然后就查毛主席语录摘抄了不少论述团结的词句写了个报告，往广电局报。台领导说，这个报告一时半会儿是批不下来的，节目先准备着再说。”

　　那时候街上邓丽君的歌不许听，港台明星被当成洪水猛兽，两岸沟通不畅，上哪儿找一个香港明星呢？从广州辗转至深圳再到中英边界沙头角，黄一鹤偶然听到了《我的中国心》，几经周折联系到演唱者香港歌手张明敏，一边打报告，一边等待演员政审，准备排练节目。可就在节目基本成型之际，他接到广电部的指令电话，“不许用港台演员，否则撤了你的春晚导演！”

　　“当时觉得特别委屈，怎么也想不明白，但还是坚持自己认为对的事。在这种情况下，节目继续准备，我想方设法和领导沟通，直到离除夕还有3天了……”台长决定做最后的努力，每半个小时打一次电话和上级领导沟通。“电话从早晨一直打，台长洪民生脸色越来越难看。到了中午，有个电话，使洪民生眼睛一亮，狠狠地拍了我一下说，黄一鹤，同意了，就这么办吧！”

　　5个小时的晚会结束后，台里接到一些电话，询问《我的中国心》的歌片和录像带，这首歌也在一夜之间传遍了大江南北。央视演播室里，黄一鹤从二楼导演台的梯子上爬下来，场内所有的演员、工作人员全哭了，大家搂在一起，激动得什么话也说不出来。

　　1987年

　　费翔的迪斯科舞惹急了领导

　　见证人：邓在军

　　一曲《我的中国心》，将请港台演员参与春晚变成传统延续至今。

　　1987年春晚导演邓在军请台湾歌手费翔不再困难，而麻烦却出在了费翔的舞蹈上。《冬天里的一把火》两段歌词中间有一段较长的间奏，领导为了节省时间希望删掉。那时是春晚的巅峰岁月，每一分钟都很珍贵。可邓在军担心两段歌词连起来太突兀，就让费翔在中间设计一段舞蹈，风格要求是刚健有力。“排练时，费翔给一把火设计了迪斯科风格的舞蹈，我高兴得直鼓掌，和歌曲配合得好极了，可领导又担心了，明确指示要拿掉。”

　　口头上答应了领导，可邓在军不觉得迪斯科有什么问题，晚会播出前因琐事忙碌，也没“来得及”和工作人员传达。晚会播出时，费翔跳起了迪斯科，领导急了，一时间没法改变现场表演，就在话筒里对邓在军嚷，“不能切全景！”“不切全景，观众就看不到迪斯科的舞蹈动作，给我配合切换的导演张淑芬也说，‘太可惜了，多好呀！’我一努嘴，她也敢干，照切不误，好多全景播出去了，看上去确实好。最后，领导真火了，大嚷：‘邓在军，你再切全景我处分你！’我这才对张淑芬讲，‘好了，快切近景吧。’”

　　尽管邓在军留下些许遗憾，“如今再看这段晚会，好些镜头出了画面”，可当年这把“火”光照得费翔无比明亮，一位偶像巨星横空出世了。晚会播出后，邓在军成了费翔的临时邮递员，给他收了几麻袋的情书。

　　第一代春晚导演的锐意创新，冲破了人们的思想禁锢，顺应民意。

　　2008年

　　春晚退潮了

　　社会前进了

　　见证人：刘江华

　　“翻翻当下的都市报纸中家电类广告，你可以看到各大卖场促销电视时摆出的说辞有为奥运会购置一台新液晶、有为世界杯或欧洲杯更新一台大平板，但很少能看到忽悠顾客为春晚换新电视的了。而在20年前，买台电视看春晚，是大多数人的普遍心理。”

　　今年春节，刘江华一家换了40寸的液晶电视。除夕夜，家中三代同堂，这让他回想起1991年还在广西老家的日子，也是一家三代围坐在新买的电视机前看春晚，心中充满着幸福的喜悦。“1991年，我们村子刚刚通电。春节前，家里买了台21寸电视机，大年三十晚，老老少少三代十几口人，第一次在家里看到春节联欢晚会，目不转睛地，看了4个小时，大家还都意犹未尽。”

　　就像在卖场的待遇一样，时间过去30年，尽管春晚每年都在努力创新，尽管它依旧是大年三十晚上最引人注目、收视率最高的节目，但不容置疑的是，今天，春晚的影响力已远不如从前了。“2008年的春节，就是我妈，也只在赵本山、冯巩的节目时才过来看看，其他的时候，都陪着小孙子玩，趴在窗口看五光十色的烟花。如今，大多数人的家里，屏幕已不只电视机一种了，大年三十晚，可以在电脑上看最新一季的美剧；可以视频聊天、拜年；可以在PSP上听相声；可以在MP4上看MV；可以在手机上看短信、玩游戏、互发照片。可干的事情多了去，看春晚倒俗气了。不知道谁发起讨论春晚究竟是应该迎合年轻观众还是讨好老年观众？我们的生活日新月异，老年人也不需要这一台晚会的讨好了。”刘江华说。

　　留声机

　　1983年：“你的声音，你的歌声，永远印在我的心中。”央视第一届春节晚会亮相，李谷一在春晚上一连唱了9首歌曲，当年被视为靡靡之音的《乡恋》在春晚上应观众要求被点唱，李谷一本人都很惊讶。

　　1984年：“宇宙牌香烟誉满全球！”马季的单口相声讽刺的是虚假广告，然而此后黑龙江敏感的企业家从中获得了灵感，真的推出了“宇宙”牌香烟，引起了消费者的极大兴趣。

　　1990年：“傻样儿！”小品《相亲》奠定了赵本山中国第一笑星的地位，从此，他成了春晚必不可少的压轴主菜，即使很多观众现在已经不从头到尾看春晚了，也只等赵本山的小品。

　　1995年：“六月六，六月六，六月六啊六月六！”巩汉林给赵丽蓉进行包装，要求新潮式的表演，动作要有爆发力，因此评剧唱词也改成了RAP(说唱)。虽然小品《如此包装》对演艺圈流行的包装热进行了讽刺，然而传统戏曲的现代化改造仍然是摆在艺术家面前的难题。

　　1997年：“有一位老人在中国的南海边画了一个圈。”董文华唱响了《春天的故事》，老人画圈的故事成为特区的一个符号。

　　1998年：“来吧来吧相约九八。”《相约一九九八》的成功，除了旋律动听、歌词清新外，还要归功于王菲、那英两位“大姐”级歌手的支撑。这首歌曲连续10周荣登全国各省区市电台排行榜冠军。

　　1999年：“常回家看看。”陈红、蔡国庆演唱的《常回家看看》歌词和旋律都很一般，它的走红在于一种对回家和亲情的呼唤。

　　2000年：“小样儿，你穿上马甲，我就不认识你了？”这个本来湮没在笑话堆里的平平之作，有了舞台上赵本山和宋丹丹的身体力行，一下子成了很多人的口头禅。

　　2005年：“爱是我们共同的语言。”邰丽华和她的20位聋哑姐妹在4位手语老师的指挥下，舞出了完美结合和谐之美与人性之美的《千手观音》，演出结束后，现场观众在4位手语老师的带领下学着“爱是我们共同的语言”，这一手语表达方法，分外感人。