《典型文坛》立足中国当代文学六十年发展历程，提炼出“文坛典型人物”概念，作为一种文学史视角引入当代文学史考察。书中书写了丁玲、周扬、胡风、老舍、赵树理、夏衍等十一位当代文学“典型人物”，既有作家诗人、理论批评家，也有文坛领导，具有广泛代表性。作者的解读透彻新颖，富于创见。本文在摘选时有大幅删节，标题为编者所加。

　　1949年后，

　　其声望“如日中天”

　　在铁凝这一代女作家——包括王安忆以及更早的张洁等——之前，整个20世纪中国文学的历史当中，实际上只有一个女人曾经做到跟男人在文坛分庭抗礼，只有一个女人一度从风头上盖过了男人。这唯一的女人，就是丁玲。

　　延安时期，论创作的艺术质地，论作为作家在文艺界的影响和分量，她恐怕都是实际上的第一人，而且不仅仅是作为“女”作家。到1949年后，共和国文学最初的五六年，她的声望倘不用“如日中天”，则不足形容。

　　1953年，东德派作家代表团来华，到丁玲领导的文学讲习所访问。讲习所秘书长田间为此悬挂了四位中国作家相片，这四个人是：鲁迅、郭沫若、茅盾、丁玲。鲁郭茅之后紧跟着就是丁玲，别人看了无法不触目惊心。

　　翌年，周扬为团长，丁玲、老舍为团员组成中国作家代表团，到苏联出席第二次全苏作家代表大会，其间他们去苏联文学馆参观，看见馆内也悬挂了四位中国作家照片，也是鲁迅、郭沫若、茅盾、丁玲！同样的照片，同样的排列，出现在文讲所跟出现在苏联文学馆，含义和分量差得太远。这一回，仿佛不容辩驳地具有“公认”性质——国际的公认。

　　再细细品味一下，四人当中，鲁郭茅基本或主要是作为“五四”那时代的新文学代表人物，走出“五四”的之后的文学新阶段，受“国际公认”的作家实际上只有丁玲一个人。对此，两位同行者的内心感受可想而知。这真是难堪到无法表达的滋味。

　　1955年以前，丁玲所给予别人的，常常就是这种滋味，它为后来发生的一切蓄足了能量。