昨日上午，记者将中国作协的评奖公告拿到李星跟前时，他看后说：“看到这个名单我很激动，在这届的获奖名单中，我没有看到任何照顾性的因素，把茅奖整个给了思想性、艺术性最好的作品，都给了老老实实埋头创作的作家。”

　　他介绍：“周大新写了多少年，现在终于被茅奖认可，迟子建这位女作家，平时也很少跟文坛来往，只一心搞创作，她的《伪满洲国》出来后影响就很大，这几年，她的文学创作越来越得到大众的认可；麦家这位作家的《暗算》，绝对是智慧写作，他将侦破小说与流行文学结合得恰到好处，写得非常漂亮，麦家得奖是我们文坛开放的标志。”

　　李星认为，铁凝此次担任评奖办公室主任，牺牲了自己的作品《笨花》，没有参与评奖，但是这位女作协主席让人尊敬，让人鼓舞，把茅奖给了埋头写作、不走关系、不拉扯的真正的作家，让文学界看到了希望。

　　不要期望80后很快进入茅奖

　　第六届茅奖后，茅奖的评奖规则有了很大的改革，李星介绍，就评委组成来说，明显年轻化了，70岁以上不让当评委。“年轻评委多，利于发现新人，从第七届的初评作品看，虽然没有韩寒、郭敬明、张悦然这些人，但是有杨志军、红柯、刘静、杨黎光这些新作家。

　　据我了解，这些作家最年轻的也都到40多岁了。”李星说。虽然“年轻化”，但并没有风头正劲的80后作家上榜，这是为什么呢？

　　李星认为，这是很正常的：“对于年轻人来说，可以写出很有感觉的语言，可以写得很好看，但文学终究是人生经历、文学历练积淀的产物，年轻人很难达到这个标准，茅奖是中国主流文学奖，要为大家选出具有时代特点的厚重作品，不可能把年轻人写的一些看似很好、但思想深度不够，甚至是探索性的东西列入茅奖。”“不要期望80后能很快进入茅奖，茅奖是有总原则的，要体现国家的文化语境，要求有文学性，文学界是逐新的，但是从国家要求看，一个时代提倡的作品，虽然要和国家路线、方针贴近，但首先是艺术性比较高的文学作品，代表一个时代的文学作品，思想正确的文学作品。”他说。

　　积淀十年，第一届“含金量”高

　　拿着26年来的30部茅奖作品获奖名单，李星说，总体都是很好的，比方第一届的《许茂和他的女儿们》、《李自成》、《芙蓉镇》等，当然不是每部作品都很好，但整体来说，每届评奖似乎都有仓促的、照顾性的作品入选。

　　“前面几届的评选中，题材划分很明确，比如，每一届中都有农村改革题材、历史小说，有过去的、当代的，明显能看出来很照顾题材的全面。”他说。“第一届评选出的作品质量还是很高，其原因在于第一届评选积淀时间长，是在1971年到1981年之间的作品，作品基本都是现实主义手法，《李自成》当然很有名了，《许茂和他的女儿们》这部作品我认为是当时写农村题材最深厚的，人物形象最鲜活的，《芙蓉镇》后来拍成了电影，小说和电影的影响都很大，小说写得很精粹。

　　第三届最有实力的作品未入选

　　李星认为第二届茅奖作品的整体实力较弱，原因是和评选时间段较短有关系，而这时也正处于中国改革开放初期，拨乱反正刚刚结束，好多活跃的作家，例如王蒙、张贤亮等都在进行中短篇创作，因为中短篇创作能最快速地反映时代，作家也有很多话要对现实诉说，中短篇最适合表达作家心声，这和大时代有关系。

　　而第三届茅奖的评出已经到了1991年，路遥的《平凡的世界》在评选中夺魁，但李星说，这并不是当年影响最大的文学作品，有两部思想深度和艺术性都达到一定高度的作品和茅奖擦肩而过——张炜的《古船》、王蒙的《活动变人形》。“《古船》至今看仍然是很了不起的作品，王蒙的《活动变人形》写家族生活，写中国留学知识分子回国的狼狈，实际是写他自己的，就是因为国家遇到一些政治风波，国内文化界有一些否定改革的倾向，不但否定经济上的改革，也否定文化，一些人重拾阶级斗争，王蒙就成为一些评论家批判的对象。因此，坚持托尔斯泰式文学观念的路遥的《平凡的世界》成了评奖第一名，这部作品以前文学界并不看好。”李星介绍。

　　他认为第三届茅奖的获奖作品问题较多，清史专家凌力《少年天子》现在看有一定阅读价值，但另一部获奖作品《都市风流》，写天津城市建设，小说写的是当时被媒体广泛报道的天津城市改革，但这部小说作者得奖后，一直在文学界没人知道，也再无其他有影响的作品。

　　社会越进步 茅奖越公正

　　李星认为，第四届茅奖评选是在邓小平南巡以后，中国的改革开放进入新阶段，大家不是在讨论要不要走回头路，而是胆子大一点，思想解放一点，对于“姓社姓资”不再争论，所以，开放的政治氛围明显影响了茅奖的评委。

　　“文学已经接受了茅奖作为中国主流文学奖，每年有一两部我们文艺政策提倡的文艺作品，哪怕艺术性差一些，但是文学界已经习以为常了。”李星由衷地说。

　　这么多年以来，茅奖一直伴随着批评，起初只是文人之间、私下的，后来在网络媒体、平面媒体上，每届评选结果都有批评的声音，对有些作品的批评，李星认为是准确的，但有些批评也有偏颇，但是茅奖的评奖规则一直也处于不断修改当中：“尤其这一届，抽了好多年轻评委，一些三十多岁、四十多岁的评委，并且向社会公布初选结果，还增加了评委回避制，比如铁凝的《笨花》没有参评。”

　　“现在改革开放三十年，茅奖从80年代初走到现在，初期的一些问题我们应该允许存在，文学也一直处于一种放与收的争论中，改革开放初期思想阴晴不定，带给文学的影响我们应该允许它存在，这是社会发展的必经阶段，社会越发展，我们的茅奖评奖越公正。”他认为。

　　(狄蕊红)