一次失误重重的操作

　　这个活动最初是叫“30省作协主席小说竞赛”,现在改成了“30省作协主席小说巡展”。一个活动中途改名,显然对这个活动的信誉会产生影响。但对活动打击更大的,可能还是另外两件事。

　　作为参赛者之一,蒋子龙此前接受媒体采访时透露,自己是通过熟人哲夫介绍参加的比赛,之后他收到了盛大寄来的信件要求购买他的未出版的小说版权,自己就签名了。在采访中,蒋子龙称盛大此举完全是炒作,让这些作协主席、副主席以一种名义加入进去,然后打擂。

　　随后《新京报》再采访蒋子龙时,他说自己已经答应盛大文学不再就此事接受采访,记者追问那是否意味着收回此前称其为骗局之类的话语,他立即表示,原来说的话不会收回,之后就挂断了电话。

　　有意思的是,网上一些涉及到蒋子龙之前称大赛是骗局的报道已经很难再搜索到,搜狐文化频道曾经挂上相关新闻,但不足半天就撤掉了。

　　而本报记者采访深圳作协主席杨争光时,他也表示,当时盛大邀请他参加这个活动,但他因为太忙而没有答应。而活动名单中,他却依然在列。

　　而在大赛启动的十余日中,除了蒋子龙的“骗局”质疑,韩寒、郑彦英等作家,也因大赛而陷入争辩之中。9月18日,韩寒写了一篇博文《领悟》,称河南省作协副主席郑彦英的文章《从呼吸到呻吟》是“标题党”。9月20日,郑彦英在博客上贴出《人不能无耻到信口雌黄》,称看了韩寒的话,“感到很惊讶”,“一个轻浮到这种程度的人,肯定连他的父母想什么做什么都不知道”。新浪论坛迅速做出了鲜红醒目的“锐头条”专题:“韩白之争2正式上演”。

　　如果说争议总会有的,那么有一个硬伤则叫人哑口无言。在新闻报道和活动页面上,都写着作家们的作品会在“9月上传”,而现在已经到了10月了,几位作家的头像下依然写着“参赛作品九月上传”。截至记者发稿时止(9月25日下午3点),还没有上传作品的作家有秦文君、杨争光、蒋子龙、廖琪、刘元举、刘庆邦等6人。

　　这玩意儿老作家们玩不转?

　　不说活动的种种失误,也忽略活动遭遇的质疑,退一步说,如果这个活动一切正常,大家也都热烈欢迎,这种形式对于文学究竟有何影响?

　　从目前来看,网络对于传统作家的影响尚未显现。已经有不少传统作家采取与刘庆邦同样的方式,将已完成的作品放上网连载。也有一些作家采用一边写作一边上传的方式,还要求自己管理作品上传和作者页面,查看读者反馈意见。相对于一般网络作家根据网友意见改变小说情节发展的做法,黑龙江省作协副主席阿成表示,网络只是改变了人们接触文学的方式,但不能改变文学的性质。网络只是形式,文学才是核心。上海作协副主席秦文君也说,正在写《小香咕后传》,这部新作的网络版权将交给起点网,但是实体书还是要出的。“我不是迎合网络,只是写自己的东西,放在不同的平台上发表。”

　　在作家们眼里,网络依然只是一个传播渠道。但实际上,网络对于写作的意义,早已不是传播渠道那么简单。除了迅速丰富的信息,交流互动的载体,网络更是最好地了解不知道的世界的平台,你能在那里深入从未想象过的心灵。换言之,以前作家们要了解某个人群,需要“体验生活”,而现在,网络将让这种体验更加快捷、深刻。它比你面临的生活,远远丰富和复杂。

　　而作家对于网络文学的影响,也很难看到。一批年轻作家接受采访时,总体感觉就是一句:他们认为老头子们就不应该来,这玩意儿他们玩不转。畅销小说《盗墓笔记》系列作者“南派三叔”表示,这也是传统作家们的一次尝试,能改变一些观念也是好的。但等他们的作品到了无人问津时,就知道网络上的东西不是那么简单。在他看来,网络文学最能代表年轻人的世界观,可以引起共鸣,如果老作家们做好冷静、宽容、包容这几点,好好退下去,新一代的就可以上来,完成新老交接。不然,就将面临断代的结果。

　　也许,活动最大的影响,是传统作家的作品获得了“点击率”这个东西。北大教授、文化评论家张颐武认为,这个活动可能为传统作家焕发“第二度青春”提供机会和平台,文坛主流作家很有可能通过网络寻找到创作生涯的新“起点”,“传统文学变得越来越小众,大批传统作家的作品找不到出版机会,他们曾经是名声很高的作家,但市场将他们漏掉了。通过网络发表作品,在将来是非畅销传统作家的唯一出路。”