古玩名人马未都很忙，当记者站在观复博物馆门前等待马未都时，距相约这次采访已有半个月时间了。今年，马未都在他丰富的人生中又加入了新经历——登上央视《百家讲坛》讲课。随着第一部分落幕，《百家讲坛》趁热推出马未都图书，包括家具上、下，瓷器和杂项共四本。在中关村图书大厦的签售活动一再改期，终于确定在3月22日举行——

　　记者:说到书，您以前也出过关于收藏的书，这次出书和以往您的书有什么不同，是如何定位的？

　　马未都:先出的是家具，分上、下两本，然后是瓷器和杂项两本一共四本书，这四本书出来呢，我觉得这书针对两种人。针对收藏的人应该是必读的书，因为过去没有人这么讲过收藏，都是就事论事，这烟灰缸什么时候有的，现在我讲的是香烟什么时候传入中国的，什么时候推广开了，推广者是谁，就是把背景给你讲清楚。让你更深地去理解，不是让你单纯理解文物的表面，而是要让你理解文物的内涵，这是对收藏界的人。第二对其他读者群，让他们了解文化的成因，我们拿证据来说话，为什么这个文物是这样的，当时怎么形成的，更多了解文化背景。

　　记者:《百家讲坛》的易中天，于丹，签售时都出现过万头攒动的场面，您对您这本书签售时有什么期待吗？万一有人现场拿一东西让您鉴赏怎么办？

　　马未都:我估计肯定会有这样的人，但是我肯定看不了，那么多人排队呢。我计划就不现场签字了，我设计了一个签章，直接盖，这章很复杂，我前面写了两句话，然后是签名，最后是年月日。于丹俩字才7画，完全可以当一个字去写，要是我那么签，她签一万字我就只能签三千。我觉得我签售没有那么多人，但也不会没人，当时于丹的书属于那种不分老幼都喜欢的，我这个必须是要对收藏有点感悟的人才会感兴趣。

　　记者:您在讲课的时候也出现过一些争议，那这些争议在书中有所修改或解释吗？

　　马未都:没有，还是按着我讲的来。其实书中的内容只比讲课多，不比讲课少，如果按文字量计，书的量大概多出了一倍吧，一本书大概十几万字左右。而我们上课就只是一个几页纸的提纲。

　　记者:当时您刚上《百家讲坛》时采访您，您说上这个节目是和制片人一拍即合，但是总觉得这个答案有点“官方”，今天见面了，您能告诉我您为什么会上《百家讲坛》这个节目吗？

　　马未都:第一是现在社会时机特别好，收藏热也热了这么多年了，需要有人来点拨，我觉得如果将来社会能看清楚这个地方是个拐点的话，或者说这个地方应该是个标志。头十年老百姓关注这个就是为了挣钱，我今天希望老百姓可以把部分的目光集中到文化上来，你可以赚钱，但是你要多关注文化，不能老说这东西多少钱，要说这东西是怎么来的。要关注这些事，我觉得社会开始有这个需求。

　　第二个层面是我自己，我觉得有我这种表述能力的人，没有。我也别太谦虚了，像我这样的在全国找不出另外一个人去，一是对文物自身极为熟悉，二是对收藏十分熟悉，第三呢，我还能说会道，能“白话”，全国保证你找不到第二个人，我为什么说无可替代，我真不怕有个人和我一块说，这人真讲不过我去。

　　从我的角度讲我应该再早点讲最好，但是那时社会不承认，要是再往前推5年到8年，我说得还好。人的表述能力40岁到50岁最好，我现在就一大堆毛病，吃字，措辞也不太好。我现在做这些首先要考虑大众，比如10年之后我再弄就比较学术了，我就可以不像现在这样只考虑观众了。

　　记者:现在有人说《百家讲坛》处在一个尴尬的境地，好老师不多，以前火的现在又多次回来讲课，您作为一个亲经者，怎么看待这个现象？

　　马未都:《百家讲坛》自开播以来出现了两个怪人，一个是我，一个是纪连海，纪连海是一个中学教师，他们认为你上去怎么也要是大学老师吧。而我是上《百家讲坛》之前知名度最高的，开始他们比较质疑我，你算什么？《百家讲坛》要的是既要有知识，又要善于表达，还要老少通吃。我的优势就在于我的专业极为特殊，无可替代，你说找一个博物馆的人出来，他过不去这关，找一古董商他没法讲知识。《百家讲坛》也挺难的，火也挺难的，上了好几百人了，真正能火的就几个。

　　其实《百家讲坛》现在的人不火我觉得是缺乏幽默感，观众跟你没利害关系，又不是说听完你这个能领一个文凭，你讲得不好听遥控器一分钟就换台了。

　　记者:平时除了在博物馆帮人鉴赏宝贝，参加各项节目，您还干点什么？还去淘宝吗？

　　马未都:现在经济社会，什么都是拿钱就买，基本没有捡漏这一说了。我其实推了好多节目，我今年就是想把《百家讲坛》这事做好。这事是一个献丑的事，你一上台行不行谁都看得见，百姓没人跟你客气，你要保证你的上课质量，这对我来说比较苦。再一个就是出书，我希望书的质量好，这对我比较重要，因为书是“落”下来的。我觉得书比电视还要重要的原因是书你随时可以翻，我们这代人还是觉得书是最重要的。还有就是其他一直想出的书，也该踏下心来给写了。总之，今年是和书干上了。