在今年4月份出版了《退步集续编》之后，陈丹青近日又连续推出三本书，一本是新作《与陈丹青交谈》，另两本则是修订旧作《纽约琐记》和《多余的素材》。昨天，在新书发布会上，陈丹青坦言，自从他回国后，“说了很多话，有些被媒体放大了，一直说到《退步集》出版，以及从清华大学辞职”，“我已经走得太远，需要反省一下。”

　　-这两年说的很多话被放大了

　　陈丹青说，“海归派绝大部分是非常令人讨厌的”，而“艺术海归”中，像他和艾未未这些从纽约回来的人，胆子特别大，说话“不知轻重”。“艾未未有时比我更激烈一些，我有时还装装孙子。”他说，自己之所以这样表现，一部分是因为性格，“我的基因是不安分”，另一方面，是因为“纽约有种塑造能力，无形中塑造了我们的立场”。

　　但是，“这两年不断被媒体修理，很多话被放大了”，特别是辞职后，他意识到自己“走得太远了”，于是想回过头来看看书，想想事情，沉潜一段时间，看有什么可做的事情。

　　-《纽约琐记》“不越界、没脾气”

　　其实，《与陈丹青交谈》说是新书，其实是旧作，是2001年陈丹青在《艺术世界》杂志上的专栏文章结集。“当时我刚回国不久，编辑约我开专栏，我就糊里糊涂开了，就像去年糊里糊涂开了一年博客一样。”他说，在专栏里，普通读者提出各种问题，由他作答或互相交谈，当时的想法是希望通过交谈了解现在的青年的情况，结果发现教育单一带来的后果，“他们对问题的理解奇怪，而且很多空话套话。”

　　而《纽约琐记》初版于2000年，是陈丹青纽约生涯的结账，初事写作的开端，而《多余的素材》初版于2003年，因各种原因一度夭折并辗转了三家出版社才得以出版。陈丹青说，此次出版，他对这两本书都进行了修订，如《纽约琐记》中删去旧版下册访谈文章，并精心增补了312幅美术图片，而《多余的素材》也增添了一些罕见的老照片，如列宁晚年的照片，以及在西方都从来没有出现过的塞尚晚年，拿了一张凳子从门里出来的照片。

　　在这三本书中，陈丹青称他最看重的是《纽约琐记》，因为“它记录了我的成长，纽约是怎样塑造了我的”。而且，这本书“不越界、没脾气”，要论写作的闲静和专注，“也确是这本书。”

　　-流露“回归”画画之意

　　这几年，陈丹青的书一本接一本地出，在大家眼里，陈丹青似乎已经不是一个画家，而是一个写作者。对此，陈丹青似乎也有“反省”，他说，“三本书出来后，我想起自己还是个画画的，不是个公共知识分子。”昨天，他还特意邀请了画家刘小东一起参加发布会。

　　他回忆说，他是1990年在唐人街看到一本书，才知道刘小东的画的，非常喜欢，于是给刘小东写了信并成了朋友。1993年刘小东到纽约，他们曾在大半年的时间里，在同一个画室里“混”，分吃同一个面包。

　　“我们都是走写实的路，但现在，我在小东面前是望尘莫及了。我中途走掉了，形成断层，而他现在成了中国的新写实派里最有影响的人。”陈丹青说：“他做了我想做的事。”

　　他说，这些年来其实自己并没有停止画画，只是写作比较公众，而画画却是私人的事情。他流露出“回归”之意：“以后，我希望更安静一些。”(郑媛)