中新社北京四月十三日电 题：话剧《农民》直面中国人地矛盾

　　　　　　　　　　　中新社记者 应妮

　　历经土地改革到人民公社、包产到户到发家致富、妻离子散到穷困潦倒、进城打工到重返乡里到土地集团化经营的剧烈变迁，一个“牛啃土”村庄中的一户人家，浓缩了中国二十多年来的农业问题。

　　接连两天在此间天桥剧场上演的四川人艺话剧《农民》，每每在热烈掌声中谢幕很久。作为纪念中国话剧百年诞辰优秀剧目展演中，少数带有批判色彩的现实主义话剧，人们为它的题材而感动，更为演员的演出而激动。

　　“从某种意义上说，这是一台不具商业操作价值的戏剧”，编剧同时也是四川人艺的院长李亭坦然道，“但这绝对是一台让我们咀嚼和反思过去、整理和规划今天与未来的作品，如果我们关注现代化进程中民族和国家的发展前景。”

　　在这出戏里，李亭第一次有“写不动”的感觉。“这个题材的确不是我所擅长的，语言也不是我的风格”。李一清的同名原著是一部二十万字的长篇小说，改编成为一个六幕、一百五十分钟的话剧，难度可想而知。

　　事实上，不仅编剧难，导演也有很大难度。本剧特邀总政话剧团国家一级导演汪遵熹，之前他因种种原因并未接受，然而李亭的一句话打动了汪：“你搞了一辈子话剧，话剧百年要是不参加会遗憾一辈子的。”

　　“这个戏本来就是很传统的题材，如果还用传统方式去演绎，就会显得陈旧。二来这个故事也不是特别吸引人，带了一点史诗的品格，所以二度创作我就想用一些陌生化的手段，带给观众一些冲击”，汪遵熹解释。正是有了这样的想法，观众才会在剧中看到，在没法看的村委会选举一场戏中，用了人偶来讽刺支书自己选自己而没有民主的选举，让人耳目一新。

　　而在每场戏之间，往往在感情高潮的时候，舞台上会出现由真人演唱的清越高亢的川剧，虽然听不懂，但是或悲凉、或愤懑的情绪，从歌声中尽情宣泄，堪称本剧中的神来之笔。

　　出演戏中主角“牛添财”的孙敏是特邀，作为一个活跃的影视演员，他从戏剧学院毕业一直没演过话剧，因此首次触电话剧也是一偿宿愿。他的演技很好，尽管这样仍需要和导演“痛苦”地磨合。“导演要求把台词所有的标点都去掉，用快节奏来讲；一开始非常不适应。”一遍不行就十遍，十遍不行二十遍，经过正式彩排以及现在的演出效果，孙敏对导演由衷竖起大拇指。

　　当结尾，农民牛添财伏在那块现在种满经济花卉、同时也是埋葬了妻子的土地上，喊出：“狗日的土地！到底该爱你？还是该恨你？”全场观众都被震撼了。(完)