郭德纲的“义气”

　　郭德纲弟子打记者的事件，其引起的连锁反应，或许是郭德纲本人也绝没想到的。从心里说，在下本不想就此事发表什么议论。一来，事件本身早已炒得昏天黑地，我再多说也无甚意思；二来呢，我基本上是个“纲”盲，即便是“听没听郭德纲”成了问候语的前几年，我也常是那种尴尬的角色。不是我不想愉悦自己的身心，而是我觉得如今的相声，早已失却了语言的魅力，“幽默”得实在有些浅薄。

　　关于近些年相声发展的迟滞或曰后退，我也与一些业内人士探讨过，说啥的都有，但基本上都属浮在表层，而根本的问题，却很少有人触及，因为它就像个火药桶，弄不好要把自己炸死的。那么，什么才是制约这门艺术前行的瓶颈呢？我认为就是那种一直遗留下来的师徒制和江湖气。众所周知，相声艺人以前多以撂地为生，且文化水平都不是太高，若想吃这碗饭，只能拜师学艺，这也是没有办法的办法。而为了生存，相互有个照应，艺人与艺人之间，艺人与其他行业之间，总会发生这样与那样的联系。这在当年，是无可指责的，反而，师父与徒弟亲如父子的关系，可以说在相声的传承等方面发挥了至关重要的作用。而如今，时代早已发生了巨变，观众的欣赏水平也在不断提高，然相声界仍在延续紧密的师徒承继，就显出了诸多弊端。我从不否认，学相声的初始阶段，是要跟师父练嘴皮子和舞台经验的，但过了这一时期，就应该博采众长，摒弃门户之见，在传统的基础上力求创新，这才是整个相声的出路。因为就算是一代大家，其思想和艺术视野也毕竟是有局限的，过分地强化师承，只能给相声的发展带来障碍。况且，现在留存下来的好多传统段子，已成为公共资源，连业余爱好者都说得很带劲儿，所谓的“独门”究竟又有多大意义？

　　郭德纲以另类的形象出现在相声界，确也曾给人带来一股清新之气。遗憾的是，他还是没有另类到底，更没有摆脱收徒的羁绊，且在徒儿犯错的时候，“义”字当先，比谁都“护犊子”，乃至引起公愤，连遭“组合拳”。我还注意到这样一个事实，在事件发生后，起码相声界的许多大腕都保持了沉默，唯有常宝华对其提出了劝诫。我想，在这一点上，常宝华先生超越了许多世俗的东西，是值得尊重的。

　　作者：周凡恺