《红楼梦》绝代佳人也须入时装扮

　　于我而言，《红楼梦》是永远的经典，也是不可说、一出口就俗的东西。正因爱之深，新版《红楼梦》开播之际，我才批判得厉害。看到后半部渐入佳境的新版《红楼梦》，才深切了解自己是如此渴望关于《红楼梦》的一切都是最好的。

　　新版与87版谁优谁劣？观众早有千百种揣度。新版对于原著改编多少，文学研究者自有其尺度在。是忠实于成书300多年的古典原著，还是遵从23年前的现代观剧习惯？或是干脆颠覆了重来，还是适度有破有立？凡是敢动《红楼梦》的勇者，都面临这样的难题。李少红在满城风雨时节接下了，本身就是一种非凡的选择。

　　所谓颠覆是一种回归

　　风格化十足、稍显小众的凝重色调是新版《红楼梦》区别于87版的最大特色，技术进步到3D，我们终于可以 “造梦”。开篇的太虚幻境在动漫技术的烘托下如梦似幻，同时又有几分神秘的诡异，情景烘托到位，金陵十二钗正副册的命运一开始就具有更加夺目的宿命之美。撇开技术不谈，87版电视剧因为政治因素把这源头弱化了，在弱化宿命感的同时也失去了超脱；谢铁骊的电影版具有空灵的美感但终究缺乏现代感。前半部分为人所诟病的“黄瓜片头”、飘忽的镜头在短暂适应之后逐渐成为微不足道的小问题。新版的风格化毕竟需要一个接受的过程。

　　该版音乐有点直白，但够青春忧伤，符合年轻观众浅阅读的需要，优化经典那是更高层次的要求。87版的音乐是个高峰，当年启用创作流行音乐的王立平作曲，沿用曹雪芹原词，糅合了流行和古典，它一直传唱下去是可以预见的。新版歌词想颠覆经典所以不用原词，须知像《红楼梦》这样的传世生命经典改动一点都嫌匠气，找周杰伦的御用方文山过来写歌词说不定会比这版强。这可能显示了新版的不够自信，所谓颠覆可能是另外一种意义的回归。

　　高贵雍容感和悲凉宿命感

　　空中楼阁、梦里桃源、美丽的女儿国，这其中仙境、梦境、冥界、人间世无不展现，曾经有这么一群钟天地之灵秀的姑娘们爱过、活过、散了、死了，新版很好地还原了那个已经远去了的繁华世界：场景梦幻、道具唯美、礼仪规整，古典文化博大精深、贵族生活闲适精致，也正因这盛世气派，后半部的悲凉才更动人心魄。

　　高鹗的后四十回续书是有妥协的，“兰桂齐芳”的结局历来为纯粹的读者所不愿见，“天地白茫茫一片真干净” 是多彻底的悲剧，可悲剧确实是大多数人不能也不愿负担的沉重，可爱的中国人终究还是喜欢大团圆，带着点希望的“万艳同悲”或许才是观众们希望的结局。新版遵照原著拍完全本《红楼梦》的魅力正在于此，大的走向是曹雪芹和高鹗的，细节台词则属于新版的年轻编剧，后半部分渐入佳境，悲凉唯美入得彻骨，淡化了悲剧感，但秉承了原著中平等无差别的人文关怀，弱化了所谓阶级冲突也充满了对现世的关照，那是年轻的编剧们对经典的全新解读，也是新版对原著的致敬。这就是当代全新的《红楼梦》。最后一幕，一片苍茫中宝玉远去，意境悠远余韵无穷，新版完美收官。

　　87版《红楼梦》是个有诚意的古典美丽姑娘，2010年新版则是位气质渐佳的现代大家闺秀，《红楼梦》正是这样一位时看时新的绝代佳人，她有足够的气场让任何时代的人从任何角度去解读。87版《红楼梦》胜在演员有个性有灵魂，然而这也意味着沉重。二十年来，他们大多活得沉重而沧桑，飞扬而跳脱的现代感是新版少年演员们无法真正入戏的最大原因，可那又如何呢？这也正是他们相比87版演员们最大不同，你看得到，他们会一直生机勃勃地朝前走下去，哪怕是20年、40年甚至60年。在我们这个快节奏的消费时代，足够美丽、足够勇敢、足够开放已足以让人佩服。康毅