张宏森:创作者应在情感的天平上永远向弱势倾斜

　　国家广电总局电影局副局长张宏森近日接受本报独家专访，揭秘《唐山大地震》出炉过程，称该片是中国现实主义电影向现代化过渡中的一个重要成果，直言——

　　在情感的天平上永远向弱势倾斜

　　提起正在热映的《唐山大地震》，国家广电总局电影局副局长张宏森感触颇深，三年多来他作为一个电影工作管理者，一直关注着这部电影。看到影片口碑和票房的成功，他兴奋地称为“现实主义电影重获新生”。近些年中国现实主义题材电影跌落低谷，也遭受颇多误读，但张宏森从《唐山大地震》得出了自己的独到见解。这位出身作家和编剧的副局长对现实主义创作抱有强烈的感情，在接受本报记者独家专访时，直言眼下现实主义创作的不足和前景，也提出创作者应该“在情感的天平上永远向弱势倾斜”。

　　“冯小刚把重心放在一个家庭上，当时也有争论，觉得是不是立足点太小”

　　记者：您亲历了《唐山大地震》诞生的整个环节，能介绍一下电影的起步过程吗？

　　张宏森：这部电影3年前就起步了。当时唐山市政府找到电影局，想把30多年前的唐山大地震题材拍成电影，但要求必须是冯小刚或张艺谋这样的大导演来拍。张艺谋当时忙于奥运会开幕式，不可能分心来拍电影，所以我们就找到冯小刚。但他有点犹豫，因为这种题材在他以往的创作经验之外，包括华谊兄弟公司也挺犹豫。我们觉得这个题材很有开采价值，就动员冯小刚接下这个创作项目。这中间的过程很漫长。唐山市只带来“唐山大地震”五个字的概念，但要拍电影还需进行大量史料钩沉，勾勒出适合电影拍摄的内容等。

　　记者：《唐山大地震》题材很大，但没有宏大叙事，重在刻画个人和家庭，当初您看剧本时有什么想法？

　　张宏森：唐山市政府当初没有明确的主张，只是觉得大地震的素材值得开采。一般的地震题材影片很可能拍成抗震救灾、重建家园的影片。另一种也很容易把一些抗震中组织化的行为当作素材，这是惯例和模式。但冯小刚把重心放在一个家庭上，当时也有争论和疑问，觉得是不是立足点太小，能否承担社会意义。但后来我觉得他的选择更符合电影艺术规律，更符合人性在日常生活中的一些法则，最后大家尊重了他的选择。

　　“虽然我对创作各个环节都很熟悉，但影片呈现在面前时，我的情感堤坝还是被冲垮了”

　　记者：创作过程中，您与冯小刚导演有沟通吗？

　　张宏森：我和冯小刚之间有太多的交流。首先我鼓励他在题材和叙事方法上坚持走自己的道路，另外就是不走好莱坞灾难片的道路。地震题材一般会想是否要采取好莱坞灾难大片的模式，但我们最后一致认为，这部电影要走伦理、亲情、人性的路子，要直击心灵，不以大场面占据主流。这种行为确实太冒险，因为这些年我们看了太多的好莱坞大片。但我们还是鼓励冯小刚走自己的路子，这本身在中国电影中就是一种尝试。在很多影视作品中，我们总是节制自己的情感，所以这次我们对冯小刚说，干脆做一部直抵人心的电影，抒发酣畅淋漓的情感。

　　冯小刚还曾三次打算放弃。第一次是刚提出来要他拍，他想放弃。第二次是汶川大地震发生后，这么近的地震都发生了，再拍很遥远的地震有什么意义，所以他萌生过放弃的念头。第三次是编剧迟迟完不成剧本，他当时也想放弃。一个项目的诞生，其中的酸甜苦辣不是一下能说完的。

　　记者：听说您看片后很感动？

　　张宏森：我最早在冯小刚的工作室看到样片的。虽然我对创作各个环节都很熟悉，但影片呈现在面前时，我的情感堤坝还是被冲垮了。看完后我先抽烟，平静一下情绪再跟小刚交流。为什么这样呢？因为影片中透出一股强烈的真诚，表现了32年中人物的生命过程。影片中还有冯小刚投入的情感和思考，整个主创把自己的人生感悟都投入了进去。

　　“电影还是应该与人心密切结合在一起，不能远离人心”

　　记者：国产大片以古装片、战争片居多，《唐山大地震》却是一个现实主义题材作品，它会给国产片带来什么启发？

　　张宏森：这个影片不是严格意义上的类型片，也跟中国传统现实主义电影有差异。影片给国产电影很大的启示，电影还是应该与人心密切结合在一起，不能远离人心。我们可能找到了很多猎奇的故事，制造花里胡哨的噱头，但因为不能跟观众的心契合，可能也有一定的票房，口碑却肯定是不行的。

　　对《唐山大地震》来说，每个观众可以结合自己的成长、家庭来看电影，得出不同的认知，跟每个观众密切相关，这个电影很有文化渗透力量。《唐山大地震》是中国电影的重要收获，中国现实主义电影向现代化过渡中的一个成果，给所有电影人带来深度思考。

　　记者：现在观众一听到现实主义四个字就联想到英模片，您怎么看？

　　张宏森：这肯定是对现实主义的一种误解。有些英模片过于模式化、概念化，电影的行政性压倒艺术性。电影语言停留在一成不变的状态，人物的台词、场面调度给人以虚假感。不过，最近上映的《第一书记》挺有特色，很有平民意识、百姓情怀。

　　记者：重新认识现实主义电影，您认为还需要抛弃哪些陈腐的观念？

　　张宏森：应该抛弃的陈腐观念有不少。比如不注重社会历史中的个人，往往偏重于展现宏大历史，而忽略个人的作用；容易从普遍规律出发，进行一般的解说，很难从个性经验入手，发现独到的存在及其价值；容易忽略艺术最不该忽略的弱势群体，我们的现实主义电影往往成为强者的颂歌，为强者代言，对身处逆境的群体缺乏关怀。在发现问题后，我们往往又停留在发现问题的层面，缺乏理性的精神和善意的态度去寻找出路。

　　“电影不要成为有钱人和有权人的专利，要把电影交给更多的人民群众”

　　记者：大家都认为现实主义电影有些禁区不能触碰，电影毕竟要通过审查。您对创作者有什么建议？

　　张宏森：中国电影的审查是依法审查，从来不限制现实主义电影的艺术创造力，从来不限制现实主义电影在发现生活、表现生活的独特理解，甚至对现实主义电影在表现上的一些偏颇，审查时也不做追究。尤其在现实主义电影创作上，我们鼓励走向深度创作。深刻地发现社会进程中的规律以及问题，发现当代生活中应该关怀的弱势群体，对劳动者加以关怀，有一种担当精神。

　　记者：您特意提到电影要关怀弱势群体，哪些电影给您印象深刻？

　　张宏森：电影不要成为有钱人和有权人的专利，要把电影交给更多的人民群众。美国的《贫民窟的百万富翁》、《撞车》都关注弱势群体，又像日本电影《入殓师》关注一个失业者。这些国家的现实主义电影都给我们启示。我相信中国以后也会涌现出这样的电影。本报记者 周南焱 　　　　

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　　《唐山大地震》票房4天刷新5项纪录冲破1.6亿元

　　本报讯(记者周南焱)《唐山大地震》7月22日上映后引发观影热潮。昨天发行方表示，据官方统计数据显示，从7月22日零时到7月25日24时，该片内地首周末票房冲破1.6亿元(不含IMAX版本票房)，更以5250万元创造国产片周末单日票房最高纪录。另外，此前电影在广州创造单场票房10万元，22日零时点映票房达300万元，首日票房达3620万元，创造三项中国影史最高纪录。《唐山大地震》目前共已刷新中国影史五项纪录。

　　尽管《唐山大地震》在全国发行2500个拷贝，但仍然满足不了观众的需求。北京、上海、广州、成都等地多家院线经理表示，全天电影票一个上午就能售罄，部分影院甚至出现排队竞购第二天电影票的场面。同时，影片在香港首周末票房为338万元，超过冯小刚之前在港上映影片的票房。据悉，影片在台湾的上映日期略晚，将于8月中旬上映。