问：你已经有两年多没演戏了，现在的心态会不会和以前不一样？

　　答：当然不一样，生理上、心理上都发生了很大变化，最直接说就是体力不如以前了。有了小闺女，心里就有了永远扯不断的牵挂，一边排戏，我会一边惦记孩子吃得好不好？睡得好不好？有没有摔着？不过话说回来，当了母亲，有了更丰富的生命体验，对艺术的认知也会更深刻一些。

　　以前我的生活相对还是比较单纯的，尽管成名很早，副团长也当了许多年，但我不是法人，整个团的吃喝拉撒都跟我没关系。现在当了团长，什么跟我都有关系。那天，一位朋友说我变化很大，他说刚认识我时，饭桌上总是听我说笑话，现在听不到了。可能现在压力太大，总也轻松不起来。我很怀念以前的日子，演完戏，独自骑着自行车逛西湖，或者赖在沙发上喝杯咖啡，听听音乐。这样的日子一去不复返了。

　　问：到了你的艺术成熟时期(你认为应该以什么为标准？)，你开始有目的地选择角色。从《西厢记》、《寒情》、《孔乙己》到这次的《藏》，你能不能告诉我，你选择的方向是怎么样的？

　　答：艺术成熟以什么为标准呢？说句心里话，我觉得自己直到现在还没有完全成熟。别人可能不是这样看，别人会认为我拿了中国戏剧界的全部最高奖项，是中国剧协最年轻的副主席，连续三届当选全国人大代表，各方面都表现出一种成熟。但在艺术上我内心仍然有着强烈追求。

　　二十世纪五六十年代的《红楼梦》、《梁祝》等作品是那个时期的越剧经典，二十世纪九十年代“小百花”的《西厢记》在各方面也达到了一个顶点，那种诗情画意，那种轻柔妩媚做到了极致，如果再在这个格局中发展，做得再好顶多也是重复，我不想重复自己，更不想重复别人。

　　从1994年搞个人专场到现在的《藏》，我的选择方向简单概括起来说就是在不断寻找那种真正属于精神层面的，彰显个性特征的艺术，也就是更新意义上的越剧。从这个角度说，《孔乙己》是成熟的标志之一，但我还在寻找，希望能寻找到可以在整体上改变越剧形态的东西，寻找到既脱胎于传统，又有别于传统的格局。我想，这种东西应该离现代人很近。为什么我要特别强调贴近现代人，因为这是生存的需要。戏剧艺术假如和当代人的生活太远的话，可能会面临消亡的威胁。《藏》的主人公范容尽管不是现代人，但在他身上有现代人的影子。

　　这次创作经历对我个人来说比较特别，没正式进排练场，我已经牢牢地把握住了人物基调，找到了人物的感觉。我觉得主人公范容就是一根蜡烛，外面是冷的，里面是火热火热的，在不断地燃烧自己。我在梳理人物走向的过程中，越来越觉得我就是那个近乎偏执的范容，我像守书人一样守着我心中的越剧。

　　问：我注意到，在你做母亲前的最后一个角色，也是你惟一的电视角色是《笑傲江湖》里的“东方不败”。更多情况下，戏迷会认为你是女性还是青年男性？说说你和戏迷的故事。

　　答：我更愿意把出演“东方不败”当成是一次友情客串，我很珍惜这次合作机会。今年三月在北京参加文代会，碰到黄建中导演，他没认出我。那时我刚生完孩子，比较胖。黄导跟我开玩笑，说“东方不败”是我的最后一个青春时期角色，然后就做妈妈了。电视剧和舞台艺术有着本质区别，我更喜欢舞台上的当众表演。

　　我估计戏迷更愿意把我当成“青年男性”，但他们又明白我是一个女性，这就是女小生的魅力所在。我和很多戏迷都是好朋友，好玩的事情很多，都记不清了。记得有一年我们去南京演出，我到南京是凌晨两点多。第二天早上九点，有人敲门，一看，是几位戏迷提着一大锅茶叶蛋、一大锅红枣莲子羹，还有别的吃食。当时正好北京人艺也在南京演出，我给话剧演员濮存昕打电话，让他来帮忙吃，吃不完带回去。小濮很幽默，一边吃一边说，咱们的话剧观众就是“文明”，也没见到送个红枣茶叶蛋什么的。

　　问：现在你很忙，在最无奈的情况下，假如你只能选择女儿(家庭)或小生(事业)，你会怎么做？

　　答：(略一思索，狡黠地笑了)我选择把女儿培养成女小生。

　　来源：钱江晚报 作者：晓风 吴蒂