满目皆是奥斯卡—报纸的娱乐版，多给观众留下这样的印象。

　　但在阅读后，观众的第一反应，是到电影院里去看那些获奖电影，不过，他们无法拿着报纸到电影院按图索骥。

　　奥斯卡离我们还是有点远。

　　其实，我们应该用文章来介绍更多的高质量的海外艺术片，使它们能够在电影院里让我们看到，而不是简单地围着奥斯卡转。

　　其实，我们更应该拿出同样的版面和热情，给中国的导演。

　　上周，老天王刘德华为宣传《爱君如梦》一片在广州接受记者采访，当听到“有没有想过进军奥斯卡”的提问时，刘天王几乎是下意识地作出“遥不可及”状：“奥斯卡，好远啊……”

　　这固然是刘天王对自己有限的演技的一种自省，却未尝不是奥斯卡与中国观众实际距离的客观写照。翻开我国引进大片的历史，从1995年至今，奥斯卡获奖影片在内地公映的几率并不高，我们和“奥斯卡”的关系远远未达到如“隔壁邻居”般常来常往。

　　说到底“奥斯卡”只是美国的“金鸡百花电影节”，仗着好莱坞“世界电影工厂”的地位才举世闻名，热情关注当然是必要的，但唯“奥”

　　马首是瞻却也大可不必。

　　除了商业片，还是商业片

　　看上去“奥斯卡”似乎是我们触手可及的，近5年来《泰坦尼克号》、《拯救大兵瑞恩》、《黑客帝国》、《角斗士》等热门得奖大户都曾先后在国内公映，弄得大家也是热血澎湃，好像过节一般。事实上，片源不足始终是我们电影市场的一个缺憾，无论国产片还是进口片都远未达到“满仓”的境地。

　　每届“奥斯卡”评奖，大大小小20多个奖项，每个奖项5个提名，候选影片少说也有50部，但我们最终能从影院里看到的仅仅是几部，说是“冰山一角”也不过分。还是以这5年为例，我们能及时看到的只是那几部传统意义上的商业大片。

　　艺术片少有目睹

　　更多风格各异的佳片我们却无缘目睹：比如1998年拿下影帝、影后双奖、由杰克·尼克尔森和海伦·亨特主演的《渐入佳境》，1999年获7项大奖的最佳影片《莎翁情史》和最佳外语片及影帝得主《美丽心灵》，2000年获5项大奖的最佳影片《美国丽人》和最佳男配角及原著剧本奖得主《苹果酒屋的规则》，2001年大嘴女星朱丽娅·罗伯茨的首次封后之作《永不妥协》和名导索德伯格的得奖作品《贩毒网》。尽管其中的《美丽心灵》和《苹果酒屋的规则》，我们有幸在去年以“奥斯卡艺术影片”的名义看到，但毕竟已过了风头最劲的时候，虽然影迷们给予一致好评，但票房已无法与“大片”地位相称。

　　错觉：奥斯卡离我们很近

　　前年《美国丽人》得奖后，影迷纷纷为之所动，询问何时引进该片，但最后却没有下文。不过想看这部影片的观众也最终得偿所愿，有些无孔不入的盗版商早就拿着个别报章上铺天盖地的奥斯卡宣传文章当活广告了。

　　这其实也正是观众产生“奥斯卡离我们很近”错觉的症结所在：电影院里就放过那几部片子，更多的影片其实是在家里偷看的盗版碟。

　　盗版终究是见不得人的行为，随着中国入世，政府已经以越来越大的力度和频率让盗版者“见光死”。

　　对那些热爱电影的人们来说，他们也更希望到影院体验电影的真实感受，而不是守着那个比大银幕小好几倍的方盒子看得昏昏欲睡。

　　不过“奥斯卡”将注定要离我们越来越近，开放的环境、入世后引进大片指标的上升、观众对盗版的厌倦，总有一天我们能头头是道地评论刚刚从影院看完的奥斯卡候选片而不仅仅是“瞎起哄”，但至少在2002年3月25日还做不到，因为我们即将看到《指环王》，但《美丽心灵》能否看到还是个未知数。(新闻晚报蔡颖)