中新网上海2月22日消息：从大年初一起，在央视8套播出的25集电视连续剧《橘子红了》成为春节期间的一个收视热点。古老的故事和独特的叙述风格吸引了不少观众，据《文汇报》记者采访中了解到，这部戏从故事到情调，从音乐到服饰，都在观众中引起了褒贬不一的议论。

　　故事陈旧 风格独特

　　邹平(《上海戏剧》杂志)说：《橘子红了》这部电视剧的题材并不新鲜，与其说它是一出控诉封建婚姻制度和关于女性自我意识觉醒的悲剧，还不如说它延续了与《大红灯笼高高挂》一脉相承的妻妾成群的古老情结，故事讲述的是一个男人和三个女人之间冷落、争宠、红杏出墙、子嗣纠葛的陈旧故事。我认为，“橘子”的味道在于它讲故事的方式，该剧导演李少红承继了她在《雷雨》、《大明宫词》中充满个性化的唯美风格，正所谓“外行看热闹，内行看门道”，普通观众感兴趣的是妻妾成群的通俗故事，而剧中缠绵悱恻的叙述方式、似梦似幻的江南意境、造型独特的服装、以及气氛诡异的音乐效果，使该剧吸引了相当一批平时不常看电视剧的文化人。虽然剧中有些手段的运用显得有点“过”，但令人高兴的是，这样的探索尝试，对于提升国产电视剧的艺术品位无疑是有益的。

　　故事情节 还有漏洞

　　恽清(上海市天山路观众)说：《橘子红了》精心营造了一个让人感到压抑的故事氛围，应该说，该剧大的方面还是真实的，中国有很长的女性压抑史，从精神到肉体，既有社会强加的，也有女性自己加给自己的。剧中男人的冷漠、霸气和救世主般的给予，以及女性情感上的飘摇、无望和罪孽感，都给人很深的印象，我想该剧的意义也就在于此。但剧中人物和情节也有不少漏洞，三太太秀禾既有大太太的全心关照，又得老爷的宠爱加身，但依然对年轻的六叔一见钟情，这样的情调，倒更像是发生在衣食无忧、多愁善感、整日浸泡在诗书琴画中的太太小姐身上的故事，而对于一个从贫病交加中走出的佃户人家女儿来说，似乎显得太为奢侈而不可信，剧中表现她的知书识理、浪漫情调也好像说不过去。

　　商业运作 可谓成功

　　王晓玉(作家)说：《橘子红了》是一部观赏性、艺术性很强的作品，应当说是国产电视剧中的精品，同时也是一部商业运作十分成功的电视剧。从这部戏里，我看到了《大红灯笼高高挂》、《雷雨》和《人间四月天》等已经“红了”的成功之作的影子，这就是影视剧市场的一种“品牌”效应。剧中所讲述的上个世纪的如烟往事，满足了多数观众希望从影视作品中获得新奇感的补偿心理。从编剧的手法上看，整部戏写的是三个深闺怨妇的寂寞胭脂泪，虽然仍沿袭了“三个女人一台戏”的模式，但三个女人三种风格：大太太的大贤大德、二太太的妖艳风骚与三太太的温顺可怜，让观众始终跟着人物命运走。导演李少红从《红粉》、《雷雨》到《大明宫词》，再到《橘子红了》，风格逐渐转向温婉、华丽、唯美，说明她已找到了一种成功表现个人风格的路子。

　　艺术精致 稍有怪异

　　程志忠(广告公司美术设计师)说：这部戏在艺术上称得上精致，但有些地方给人太“刻意”的感觉，如音乐的诡秘怪异，背景中凄艳尖厉的女声吟唱，以及整个场景的鬼影飘忽，搞得有点像“聊斋”中的鬼片。倒是该剧的服装造型华美艳丽，既得三四十年代服饰的精髓，又加入了时尚化的夸张，与整个故事背景融合谐调，颇有情调和美感。