中新网北京2月22日消息：执导芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》之前，张艺谋的一举一动就已经不再是单单一位电影导演，而演化成为“张艺谋文艺行为现象”。此前，一直关注张艺谋文艺创作的北京师范大学教授王一川通过研究，道出了张艺谋“神话”般成功的原因所在，并指出张艺谋最终并未成为精英文化英雄。

　　王一川认为，张艺谋影片获得“神话”般成功的秘诀之一，是张对审美特征的着力追寻。正是这样，张艺谋影片显示了鲜明而独特的审美特征。王一川通过对“非运动镜头”、“视觉表现性”等多个方面分析后指出，张艺谋正是凭借这些富有个人特征的东西，在中国电影界树立起与众不同的导演形象。

　　在王一川看来，“张艺谋最终并未做成精英文化的英雄，只不过充当了20世纪80年代精英文化转向大众文化、或在大众文化冲击下溃败的‘转换器’或‘弄潮儿’。”

　　王一川认为，在新的时代里中国电影将面临商业资本运作、国际化大众文化潮流、西方电影强势冲击和民族电影生存困窘等一系列严峻的挑战。在这种情形下，张艺谋已不愿、也不可能直接扮演精英文化所需要和认同的对于商品化和大众化的“抵抗型”角色，而更愿和更可能继续充当商品化和大众化潮流中引人注目的“弄潮儿”。

　　王一川提出上述观点，是根据张艺谋在1998年以前的表现做出的。现在，张艺谋已经开始更多地涉足导演电影之外的文化艺术创作，从南宁的《刘三姐》到北京的《大红灯笼高高挂》，显然“张艺谋现象”已经超越了电影创作，成为大众文化现象。

　　这中间，他个人通过执导电影积累的“文艺资本”起了很重要的作用，因为“张艺谋”无论是在电影市场，还是在歌剧演出市场、芭蕾舞剧演出市场，都意味着票房有了保障。