中国电影：大片时代到来了吗？——访北京电影学院教授黄式宪

　　冯小刚最新作品《夜宴》投资过亿，这部大片近日在全国五个城市举行点映，并以强大的演员阵容助阵，章子怡、周迅、葛优、吴彦祖等明星都出现在点映现场，吸引了不少媒体的关注。而今年的另一部国产大片《满城尽带黄金甲》也在紧锣密鼓的宣传中，并被列入美国圣诞档期。两部大片再度燃起了影坛热潮。回想这几年来，《英雄》、《十面埋伏》、《无极》等大投资、大制作的国产电影一部接着一部，让我们在目不暇接之余，忍不住要问：中国的大片时代到来了吗？

　　日前本报记者采访了北京电影学院教授黄式宪，与他共同探讨中国大片的崛起与走向，以及人们应如何看待等一系列问题，虽是一家之言，但仍对中国电影产业的发展提供了一些有价值的思考。——编者

　　对于奥斯卡奖，其实无需看得太神圣

　　记者(以下简称“记”)：今年有两部国产大片再出手：《满城尽带黄金甲》和《夜宴》，已经表示要参与美国奥斯卡最佳外语片奖项的角逐，我们应该如何看待这一举动？

　　黄式宪(以下简称“黄”)：对于奥斯卡奖，其实无需看得太神圣。作为曾两度拿下奥斯卡小金人的李安，就曾一语道破地说：“踩在人家的地盘上，得奖与否全凭人气和人缘”，“这摆明了就是一门大生意”。所谓“进军奥斯卡”，其实只是走向海外主流市场的一个台阶。但是，有没有这个台阶，在市场上的斩获却是大不一样的。这样一来，奥斯卡就成了不少电影人难以割舍的一个巨大诱惑。《满城尽带黄金甲》的亮点在于，它首度创下了中国电影将在内地和北美同步于新年档期上映的纪录；而《夜宴》则跨越了冯氏“贺岁片”早期只限于在国内市场的风光，至于拿不拿得到奥斯卡，那倒无需心浮气躁，主要是看影片的品质以及市场的运作，还得再加上天时、地利，以及“人气和人缘”吧。

　　当我们谈大片的时候，首先不妨设问：如果没有了大片，中国电影会怎么样，中国电影还能在国际上挺得起腰板来吗？！倘若没有国产大片，那么，到今天恐怕还是好莱坞大片依旧在我们的市场上称王称霸，国产小片将更加步履维艰。人们知道，中国电影的产业结构重组，始自入世(WTO)后的2003年，在此之前，好莱坞大片基本上占有了我们电影市场份额的60%—70%。到2004年，中国电影才第一次在本土市场上打了个翻身仗，打败了好莱坞，拿到了55%的市场份额；2005年，我们在本土拿到了60%的份额，可谓扬眉吐了一口气。与此同时，《英雄》、《十面埋伏》、《神话》等大片，还在国际主流市场赢得了骄人的票房业绩，显示了“来而不往非礼也”的尊严和气势，初步彰显了中国电影与世界对话的产业实力。

　　如果要挑好莱坞大片的毛病，也是一大堆

　　记：有一些观众和媒体，对国产大片提出了很多艺术上的要求，认为有些国产大片不好看，批评之声也是不绝于耳。

　　黄：看中国电影的发展要从总体上看。李安的《卧虎藏龙》(2000年)，为华语大片首开其端；张艺谋的《英雄》(2002年)则接力推出，再到陈凯歌的《无极》(2005年)，也不过短短的四五年吧，要求中国大片一下子就臻于成熟和完善，未免操之过急了一些吧！

　　记：何况还有好莱坞的压力。

　　黄：是的，我们与好莱坞博弈，靠一些小片行吗？显然是靠不住的。而我们的华语大片，也只是刚刚起步，正在全球化的空间里摸索着走自己的路。应当看到，大片正是推进中国电影产业化的前锋。以前我们所谓的“走向世界”，只是到国际艺术电影节上去拿几个奖，根本进不了国际的主流市场。假如没有中国大片，中国永远无法与好莱坞平起平坐。中国大片敢于跨出国门而“与好莱坞博弈”，交手于国门之外，这个功劳我看就了不起。至于中国大片尚存在不少弱点和稚拙之处，这也是很显然、很难免的。中国大片尚待发展，任重而道远。面对全球化的浪潮，特别是在与好莱坞的博弈中，中国电影产业化的发展，既要规避全球文化趋同性的危机，同时更需要保持和强化我们电影产业的国际竞争力，这成了一个迫在眉睫的课题。

　　以前有谁拍过大片？张艺谋、陈凯歌他们谁也没有拍过，如果要挑毛病自然不少。换一个角度来说，好莱坞大片不也同样都是如此吗？要是挑剔《蝙蝠侠》、《蜘蛛侠》、《指环王》的话，毛病、破绽也是一大堆。但是，我们的大片在国内、国外的票房就很可观啦。票房不仅仅是赚钱的问题，而是代表我们在全球化空间里是否拥有了自己民族的话语权。张艺谋、陈凯歌的艺术片，早些年都曾经在西方得过很多奖，包括金狮、金熊、金棕榈，但充其量这只是个小众市场，只能获奖后在欧洲的艺术院线卖出一些地区版权，而这对于中国电影产业化的大局，只不过是杯水车薪，是解决不了根本性问题的。

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