从上世纪八十年代末期开始，江黎设计的家具就在国内外引起了一系列的反响，特别是她留学日本期间设计的家具，当时在日本享有很高的评价。如果你系统地看江黎设计的家具，你会发现，反常规是其最大的特点，而这种反常规带来的结果，就是充满了浓浓的实验性和趣味性。

　　江黎说，设计家具其实也是在设计一件艺术品。或许正是因为在设计家具的时候，“家”的情愫始终萦绕其中，让这个喜欢在其他作品中以理性来叙事的设计师变得感性，设计的作品也在不知不觉中表达着她内心深处的一些情感。

　　对于江黎的作品，著名的艺术批评家岛子说，它们具有诗性，同时也充满了后现代的感觉。

　　木料是江黎最钟爱的材料，她设计的几乎所有的家具使用的都是木材，在木材上使用大漆，使得她设计的家具更加富有质感。江黎的家具其实是个矛盾的综合体，它们结合了最古老的材料、工艺和最后现代的设计，即使是最整齐的设计，在木的纹理或者拐角等细处，也会有弧度来打破这种整齐和硬朗。

　　江黎说，在家具的功能性开始减弱的后现代主义时代，家具设计其实是一样艺术，这种艺术不但可以体现美感，还可以让人的心灵感受到共鸣，让家具也有了“语言”。

　　虽然江黎的性格偏于男性化，但她设计的家具却处处都有女性的影子，或直接或隐晦，或多或少，这是她性格另一面和母性的自然流露。

　　(来源：新京报 作者：巫倩姿）