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　　《断背山》夺得美国奥斯卡3项大奖，李安更成为首位获得最佳导演奖的华人，值得庆贺；李安的成功故事，有两点经验特别值得借鉴。

　　由《推手》、《喜宴》、《卧虎藏龙》到《断背山》，李安含蓄诉说感情伦理的风格愈趋成熟，他以平静淡泊的独特电影语言，处理传统社会道德与现代自由爱情的激烈矛盾，成功以60年代美国白人牛仔的同性恋故事，拍出包括中国人在内的隐晦而受压抑的感情意境，在艺术和商业上都取得成功，感动了东西方的万千观众。一座跨越西东的《断背山》，不但是华人之光，还说出了人要敢于去爱的普世价值。

　　今天的李安，头戴光环；他的奋斗历程，也像电影般传奇。李安在台湾念书的成绩并不突出，后来到美国攻读电影，一直未能打入好莱坞主流，更一度落泊得只剩数十元，靠妻子的支持，才勉强支撑下去。

　　《卧虎藏龙》无疑十分成功，但之后的《变形侠医》却遇到挫折，李安一度想过离开电影业，幸得父亲和弟弟的鼓励，才坚持下去。

　　今天，李安写下了光辉的一页；然而，他的成功不单靠个人奋斗，更是两代家人支持的成果。在李安的电影世界里，家庭伦理占有特殊位置；在他的现实生活中，家庭伦理同样占有极重要的位置。我们企盼更多的人，像李安那样勇于寻梦；纵使自己无法寻梦，亦可鼓励遇到挫折的寻梦者坚持下去，让更多的梦境成真。

　　李安的作品，喜以家庭伦理为题材，描写亲情和爱情异常细腻。同性恋情节往往是突出情感冲突的手法，例如，《喜宴》的主角郎雄，发现儿子是同性恋者，初时无法接受；片末，与儿子别离时，高举双手过海关，带出亲情战胜道德包袱。《断背山》讲的是爱情故事，其实不限于同性恋者，只不过以60年代同性恋是社会禁忌为处境，带出男主角的怯懦与遗憾。奥斯卡评审委员会最终只颁最佳导演奖，扣起最佳电影奖不给《断背山》，美国舆论普遍认为，是为了避免推崇同志电影，抵触主流价值观，这对《断背山》殊不公道。

　　李安荣登最佳导演宝座带出一个问题：是美国观众懂得欣赏华人导演的才华？还是华人导演懂得迎合美国的电影制作口味？李安能够打入美国主流电影市场，在排外兼重视文化霸权的好莱坞站稳阵脚，反映李安的电影世界里那份浓厚的中国文化气息，在美国是有市场的，但这些“软件”，必须善于利用美国的“硬件”──融入美国的电影生产制度，甚至透过美国本土的演员来表达──才较易取得艺术与商业的双重成功。

　　二者比较，硬件易得，软件难求，尤其是在全球一体化下，有志在西方文化工业大展拳脚者，宜多在自身的文化传统中汲取养分，再糅合西东之长，更有效地说出有自己特色的动人故事。(摘自香港明报3月7日社评)