“80后作家”走上了市场没有走上文坛。“80后作家”的作品“秋意”太浓。在都市里成长的“80后作家”能代表“80后”吗？“80后作家”何去何从？这是日前在深圳举行的首届全国校园文学论坛上讨论的焦点问题。论坛由中国作协、全国中语会、深圳市教育局、深圳市文联、深圳特区报联合主办，“80后作家”颜歌、蒋方舟、李傻傻与文学评论家进行了一场有声有色的“鹏城对话”。

　　在市场上跟父辈们打了个平手

　　“去年北京有一个研究所，有过一个关于图书市场的调查，看过这个调查也让我非常吃惊，如果说文学图书市场分成十份的话，“80后”为主的青春图书在文学图书市场上所占的份额为10%，而整个中国现当代作家作品加起来在图书市场份额上也占了10%，这就说明这帮孩子的作品在市场上跟他们父辈们打了一个平手。”中国社会科学院文学研究所研究员白烨，曾用“一个不可阻挡的崛起”来形容“80后作家”这个群体。

　　白烨说，去年我又看了首都师大文学院一项关于“你最喜爱中国现当代作家是谁”的调查，结果又吃了一惊：郭敬明、韩寒这些“80后”已经和鲁迅、金庸这些大师级的人物平起平坐了！“作为搞文学研究的人不能不关注这个现象。我们的文坛对他们根本不了解，这是很大的问题。”

　　而在“80后”纯文学写作的代表颜歌看来，“80后”是一个非常复杂的群体，想赚钱的、追求高雅的都有，还有不少“怪人”，不过大家彼此比较宽容。可以想像，未来的文坛也会变得更加多元，不同文学取向交叉并存，也许文坛的格局都会因“80后”而改变。

　　走上了市场，并没有走上文坛

　　“出了书，而且市场上卖得不错，但在文坛上大家都不知道，这种情况完全可能。”白烨认为，“80后”走上了市场，而没有走上文坛，他们与主流文坛之间的隔膜仍然很深，很多小作家甚至宣称要“再造一个文坛”。白烨说，现在“80后”的读者越来越小，高中生、初中生甚至小学生，这些读者都需要引导。“80后”怎样能够实现自己的文学理想而不被市场包围，实在令人堪忧。

　　“80后作家”中年龄最小的写作天才蒋方舟认为，追求市场并不低贱，但自己的理想还是要做博尔赫斯那样的文学大师，哪怕读者很少也不后悔。“因为商业写作和纯文学写作，你需要在两者之间选择一个，你要干下去，心理就不要有杂念。”

　　中国作协创研部主任、文学评论家吴秉杰认为，目前中国校园文学存在两方面主要的缺憾：一是年轻人受相对狭窄的生活面所限，校园文学表现出来的想像力，既有空灵的一面，也有空泛的一面，这也是校园文学先天的局限；二是受商业文化的影响，目前校园文学当中出现了一批为市场写作、为金钱写作的人，久而久之，少年作家最可贵的“本”和“真”就慢慢没有了，这是商业社会带给文学的悲哀。

　　“80后”的作品“秋意”太浓

　　对于“80后”的写作，北京大学博士生导师、文学评论家曹文轩有一个非常深刻的感觉，就是“秋意”太浓，一下笔就满篇苍凉，很孤独、很颓废、很绝望。为什么那样一种写作的方法成了少年写作的主体部分？曹文轩认为，一是受成人文学的感染，二是我们缺少了一种苦难教育。当中国的文学在善与恶、美与丑之间严重失衡，只剩下了丑与恨，“怨毒”的氛围正慢慢弥漫在少年写作当中。再有一个重要的原因就是中国人的真实观变了，你写阳光的东西，他就觉得你不真实，你矫情。

　　对此，蒋方舟认为，很多中学生写的东西模仿的痕迹太重了，他们都在说忧伤和疼痛，说“15岁就开始苍老”很不可思议。我觉得我这个年龄里这些情绪是有的，但没有那么大那么重，更不可能是生活里的全部。一味地去模仿只会害了你，并不代表你本身就真的疼痛了忧伤了，这是尴尬的无意义的写作。

　　深圳市文联副主席、文学评论家杨宏海认为，阳光写作是青春文学的一种写作姿态，它具有开放包容的青春文化特征，更贴近青少年的生活本质，更符合青少年写作的自然心态和审美情趣。

　　“80后作家”能代表“80后”吗？

　　文学评论家谢有顺提出，现在正在写作的孩子们，绝大多数是在都市里成长起来的，不足以代表今天所有的“80后”。“我们想像一下现代文学，如果只有张恨水、张爱玲，没有鲁迅和沈从文这样一些作家的话，我们就难以想像20世纪上半叶的世界是怎么回事。”

　　谢有顺说，我们总是用“80后”笔下的一些我们耳熟能详的经验来代言今天这样一帮年轻人，给人一种错觉，好像中国的“80后”天天在喝咖啡、天天在上网，都在染头发，都在逛商场，这是一种生活对另外一种生活的遮蔽。今天新一代的写作群体已经隔离了乡村、祖辈的联系，这样一种隔断导致了对更多人群的漠视。

　　“青春有点酷，不过大部分时候很平常，尤其不残酷，更不忧伤。我也不想把写作当作猎奇。”继韩寒等之后登上美国《时代》周刊的“80后作家”李傻傻认为，“80后作家”这个称谓的作用还是很有限的，它只能指代“这一批人”，不能指代“年轻的”，更不能指代“新的，好的”，它应该是一个中性词。

　　(据中国青年报；李桂茹)