侵华日军暴行的镜头出现在中国影片之中，并不稀奇。但出现在由日方策划并由日本电影人担任编剧、导演和主要演 员的影片之中却属首次。

　　这部影片就是日中合拍、中田新一执导的《陈宝的故事》，对日军侵略史实知之甚少的日本年轻观众难掩恐惧与惊骇 。事先有人担心这样沉重的影片很难在今天的日本叫座，但文艺杂志《ＰＩＡ》的新片观众调查中，《陈宝的故事》竟名列第 一。年轻护士宫城惠理子更给影片打了１００分，并说：“影片揭露了日本曾经犯下的重大罪孽，每个日本人都应该去看一看 。”

　　故事开头是，曾经参加侵华战争的日本老兵相泽在孙女的陪伴下，到中国广西寻访一对中国兄妹。而在半个多世纪前 的１９４４年，学生出身的相泽伍长所在的部队为解决给养问题开始对当地居民“征粮”，实际上对中国人民进行大肆掠夺。

　　有一天，相泽所在部队抢来一头小牛，牛的主人是一对年幼的兄妹，他们不顾生命危险，一直追到侵略军的营地。原 来，这对名叫陈宝、陈惠的兄妹的父母已被日军杀害，小牛壮壮是父母的惟一遗物，也是兄妹俩相依为命的家庭一员。

　　粗通中文的相泽对陈宝兄妹充满同情，几次想偷偷放走小牛，无奈军曹堀是个忠诚的“帝国军人”，把抢来的牛当作 皇军财产严加看管。但是，农民出身的军曹堀最终还是萌生了恻隐之心。战局对日军愈来愈不利，相泽所在部队奉命撤退，军 曹堀自作主张，把牛交还给陈宝，被中尉木户以“违反军令”罪名处以死刑。半个多世纪过去，已进入风烛残年的相泽来到桂 林寻访陈宝兄妹，才得知陈宝后来也被日军杀害。

　　影片的原作者黑薮次男也是一名日本老兵，就是“把内疚背负了半个世纪”的影片主人公相泽的原型。虽然黑薮是通 讯兵，未直接参与屠杀中国百姓，但他仍为曾是侵略军成员而痛苦不已。由于深感很多老兵只顾吹嘘当年战场上的“赫赫战功 ”，黑薮决心在有生之年把历史真相告诉后人，退休后创作儿童文学作品《少年的眼睛》，小说出版后引起了电影导演中田新 一的注意。

　　中田所在的电影公司曾与中国合拍过《天平之甍》、《敦煌》等多部影片。以往合作都是由日方出资，去年恰逢日中 和平友好条约缔结２０周年，中田决心这次以双方出资，在两国上映的方式合作。他说：“围绕日中之间的历史问题，日本政 治家一直不肯真诚地谢罪，而且不断作歪曲历史的发言，所以民间格外需要付出努力。”

　　作出拍摄决定后，中田开始寻找赞助商。他说：“我找过很多大企业，都被拒绝了。他们明确地告诉我，他们的历史 观跟我们完全不一样，有人还指责我说，你为什么要拍向中国下跪的电影”最后，终于有日本公司同意出资一亿五千万日元， 加上中方两家公司赞助二百万元人民币，这才开拍。但即使这样，出资的日本公司内部也有些负责人极不情愿。等到影片拍完 ，一些大公司旗下的电影院也不肯接纳，因为不久前有的影院放映中国电影《南京大屠杀》，招来右翼骚扰，还被割破了银幕 。终于有了几家小影院同意放映，但令人意外的是，观众中有相当多青年人，他们把电影看完，并给予很高评价。中田说，日 本学校在教学中对日军侵略的历史一直含糊其词，令很多年轻人在跟中国人交往时显得很无知，“其实这些日本年轻人非常单 纯正直，我们通过影片告诉他们，日本人过去曾加害中国的民众，他们立刻真诚地对加害行为表示谴责。”

　　影片在中田家乡金泽市放映时，中田请自己父亲前去观看。“我父亲也是侵华日军成员，过去他一直向我吹嘘说，他 为解放殖民地勇敢战斗过，因此到处受到中国百姓的欢迎和款待，不肯承认那些款待是出于对日军的恐惧。他看过《陈宝的故 事》，当天晚上喝了很多酒，第一次承认他用刺刀刺死过中国人。我追问他是否杀过中国孩子，他沉默不语。”

　　除扮演老年相泽的资深演员田村高广曾在《天平之甍》中扮演鉴真和尚外，参加演出的大部分日方演员都出生于战后 ，中田一方面要求他们了解军国主义时代，另一方面要求演员深刻地体察中国民众遭受的苦难。中田说：“当年，日军在桂林 一带进行大屠杀，几乎每家每户都有亲朋好友被杀害，现在半个多世纪过去，当演员们穿上日军军服出发拍片时，仍有不明就 里的市民惊恐地望着他们。”

　　摄制组在桂林拍摄外景期间，演员每晚到公众场所和市民们交谈，了解中国人在侵华战争期间蒙受的苦难。中田说， 令他感到自豪的是，日本演员没有像一些逃避责任的日本人那样，说过去的事跟他没有关系，而非常诚恳地向中国百姓谢罪。 中田告诉演员，如果没有向中国民众谢罪的态度，就演不好这部电影。佐藤忠男等日本影评家称《陈宝的故事》是“日本影坛 反映日中战争真相的划时代作品”，但在中方人员看来，该片对日军仍十分手下留情。如影片最后表现军曹堀良心发现放走牛 而惹来杀身之祸，非但未被承认为阵亡，还被日军军官视为“皇国叛逆”，弃尸于山洞，后来被心地善良的中国百姓埋葬，并 保存遗物等待军曹堀的家人来领取。中方电影机构认为这个情节并不真实，也美化了军国主义者，有可能在中国公映时被删掉 。(《中国广播影视》第４期作者夏冰)